《美國女孩》導演阮鳳儀：學習一位導演的思路，就去讀他喜歡的作家

本文選自《500輯》Issue57「閱讀是成為自己的路徑」

本期《500輯》和「獨角獸計畫」合作，邀請各行各業、逾百位的朋友說說他們喜歡閱讀的原因，並採訪幾位年輕人代表，分享他們成為閱讀者的過程。或許你會訝異，閱讀比任何喜好都更貼近你的本質。別人沒看到的、你自己或許也尚未察覺的潛質，閱讀會在無形中幫助你去發現。

閱讀是成為自己的路徑。希望這一期能讓原本沒有閱讀習慣的你，開始走進一本書的世界，然後重新品味人生。

採訪阮鳳儀的時間點，是她以首部長片作品《美國女孩》拿到第58屆金馬獎最佳新導演之後，在5月16日第24屆台北電影節揭曉《美國女孩》獲12項入圍之前，一個閑靜的平日上午。「我從小就喜歡文字，純粹覺得漢字很美，喜歡坐在車子後面看招牌。我爸媽發現這點，盡可能提供各式各樣的書給我。他們不太花時間跟我一起讀，但隨便讓我看，讓我想要這麼做的時候，有這個選項。」

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文字開始有畫面

更進一步理解閱讀，是後來移民到美國，「美國小學的英文課會有一小時的時間，由老師讀章回小說（Chapter Books）給大家聽，一學期一本，學生自己投票選出想讀的書。」在阮鳳儀記憶裡，老師的朗讀有頓挫、甚至會適時用語氣做角色扮演，「老師很清楚這學期讀不完一本書，但這並不影響過程，他們想引發好奇、鼓勵學生自己把它讀完。」那堂英文課讓文字在阮鳳儀的世界從此有了畫面。

有些影視創作者喜歡看大量的影像刺激創作，但阮鳳儀喜歡透過閱讀，「閱讀能夠自己配速，可以同時看好幾本，影像雖然可以暫停或回放，但相較之下還是比較固定的。」阮鳳儀形容書本像各科目的老師：「當我對一個題材好奇，書比較容易各取所需。只讀了一段、一章節或是一句話，只要感覺有所獲就成立。閱讀可以三心二意，但要邁向更有品質的閱讀。」

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在劇本集看見留白

問創作時會有需要與閱讀保持距離的時刻嗎？阮鳳儀幾乎沒有猶豫，她說自己不會因為寫劇本避開閱讀，反而會刻意不看電影，「我後來發現，你如果要學習一位導演的思路，你要去讀他喜歡的作家，會遠比看他的電影還要貼近。你要看他喜歡事物的源頭。」是枝裕和喜歡作家向田邦子，阮鳳儀把向田邦子所有的書都買了，侯導曾說喜歡作家沈從文，她也去讀，「然後你會發現，他之間的氣質和調性真的很像，調性在創作裡是最難掌握的，它是抽象的東西。」

工作遇到瓶頸時，阮鳳儀最常拿起的書是小津安二郎的劇本集，「我會去看他怎麼建構一場很日常的戲，他影響我最多的是寫對白，他的對白很多『⋯⋯』，每個角色的台詞非常不完整，你可以從文字中感覺到停頓，那些節奏都是戲的一部分。我覺得他在示範一種比較接近真實的說話方式，所以在寫自己劇本的時候，我也比較敢去放入那些『⋯⋯』。」

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閱讀是創作的一部分

閱讀不一定是成為好導演的必須，因為每個人一樣，但阮鳳儀確實能感受到自己因為閱讀而與其他創作者不同：「應該是對文本的掌握吧！對戲、對潛文本會有不太一樣的想法。電影（尤其是劇情片）大多時候在追求某一種戲劇化，它要有一定的戲劇張力，可是文學（文字）裡處理的多是內心的東西。我對於閱讀的喜愛，讓我比較能注意到隱微的戲劇張力，自然而然，我寫的劇本所關注的面向就會不太一樣。」

阮鳳儀有時候會規定自己每天工作四小時，只做跟劇本相關的事，「但它的範疇是廣的，比如今天我沒辦法寫、或是沒有想寫，我也許會閱讀，去吸收跟劇本有關的所有事。」對她而言，兩者是一體的，閱讀可以是創作的一部分。

採訪當下，阮鳳儀坐在一張看起來舒服、有支撐性的單椅上，那是她喜歡的位置，談到什麼書名她伸手就可拿到，「我通常會把近期有興趣的書，堆成一疊放旁邊，按照當天心情，隨機抽一本來看，像是提供給自己一個小圖書館。」

她最近正在讀《宮崎駿 出發點1979-1996》，剛讀完的有《溫德斯談電影觀看的行為》以及朋友推薦的《能不能請你安靜點？》，「我覺得現在很適合讀短篇小說，我也開始喜歡看對談，可以進入一段時空下的對話，理解一來一回的所思所想。」

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◎責任編輯：胡士恩、林亞璇