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《大衛克拉耶伯:片刻冥想》北美館開展:6件大型錄像作品、系列手繪稿,往返事物對立與共存的歷時探索

2023-03-30 19:00 沈佩臻

《大衛克拉耶伯:片刻冥想》自3月31日至6月25日於台北市立美術館展出,為比利時藝術家大衛克拉耶伯(David Claerbout)來台首次個展。本次依據展名「片刻冥想」精選6件自1996年以來的大型錄像作品,搭配系列手繪稿一同展出,在大衛克拉耶伯結合手繪、攝影、電影、聲音、數位技術及CGI電腦影像生成等影像媒介的作品中,觀眾或佇立仰望或靜坐欣賞,往返事物的過去與現在、真實與重建真實、歷史與文明,宛如遁入靜觀冥想的時空。

藝術家大衛克拉耶伯來台首次個展〈大衛克拉耶伯:片刻冥想〉,自3月31日至6月25...
藝術家大衛克拉耶伯來台首次個展〈大衛克拉耶伯:片刻冥想〉,自3月31日至6月25日於台北市立美術館展出。 圖/台北市立美術館提供

大衛克拉耶伯的創作游移融合不同影像媒材,在影像動靜真實之間,描繪歷時性、事物歧異性的概念。在他的作品裡擁有看似對立卻能共存的特質,像是森林與大火、療癒與焦慮等對應關係;而時間、歷史亦是欣賞重點之一,無法注視卻能明確感知到的時間的模糊軌跡,他經常運用動態模擬技術創造虛擬影像,在沒有開頭與結尾的循環中,創造時間的可塑性,同時消除敘事表現。

藝術家大衛克拉耶伯。 圖/台北市立美術館提供
藝術家大衛克拉耶伯。 圖/台北市立美術館提供

〈巷弄內〉:無聲歷史與重建真實的天使之聲

進入展場立刻迎來〈巷弄內〉,這是藝術家創作時間最接近現代的作品,且是先有音樂才進行影像創作。一開始,六顆喇叭環繞毫無一絲聲響,大衛克拉耶伯選擇以1910年代的無聲黑白影像揭幕,而那個年代也是電影正要萌芽的時刻,「一開始的電影都是去街頭拍攝人們的生活,像默片般的無聲電影,而被攝者通常也是弱勢無聲量的市井小民。」大衛克拉耶伯說,而巷弄一詞在此帶有「死胡同」與「近拍」的意義。

大衛克拉耶伯,〈巷弄內〉影像截圖,2022,單頻道投影、黑白影像、六聲道環繞音效...
大衛克拉耶伯,〈巷弄內〉影像截圖,2022,單頻道投影、黑白影像、六聲道環繞音效,15分鐘。 圖/藝術家、柏林施博爾藝廊及臺北市立美術館提供

接著,他利用影像技術將紀錄影片中的歷史街景,與預先在實景片場拍攝的演員影像相容,並採用環繞式拍攝虛擬建模的孩童,藉此重建真實、質問真實,創造夢境中赤腳孩童在巷弄間玩耍的生活場景。音響頓時之間浮出合聲,是由24位歌唱者合聲鳴唱《請賜平安》(Da Pacem Domine),聲音包圍著觀者,多一層感官體驗也帶來情感投射,「音樂像建築一樣有精準度,美麗的和聲也像天使一樣拯救這群沒有聲音的孩子。」他說,從歷史影片到重建影像的轉折,就是我們面對的現實。

大衛.克拉耶伯,〈巷弄內〉,2022,單頻道投影、黑白影像、六聲道環繞音效,15...
大衛.克拉耶伯,〈巷弄內〉,2022,單頻道投影、黑白影像、六聲道環繞音效,15分鐘。 圖/藝術家及台北市立美術館提供

〈飛機(最終組裝產線)〉:虛實影像拓展感知

步入挑高展間,遠眺投映在挑高展牆上的〈飛機(最終組裝產線)〉,是透過極其緩慢的環景效果,讓觀者彷彿深陷其中。

這件作品靈感來自一張1950年代不復存的黑白照片,以美國芝加哥郊區舊工廠為背景,大衛克拉耶伯運用虛實混合的表現手法重現飛機棚場景,他找到相似的舊廠房進行實景拍攝,再借助精密的3D建模數位技術加入一架全新飛機、支架與守衛,「實景拍攝時廠房空蕩蕩,我的創作就像吸血鬼的古拉與鏡子,其他東西都是使用電腦加入。」藝術家透過虛像的空間擴展了感知體驗,並探討了歷時性、過去、現在與未來。

大衛.克拉耶伯,〈飛機(最終組裝產線)〉(飛機-侏羅紀時代-日光),2021,壓...
大衛.克拉耶伯,〈飛機(最終組裝產線)〉(飛機-侏羅紀時代-日光),2021,壓克力顏料、氈頭筆、水彩紙,66.5×102.5公分。 圖/藝術家、柏林施博爾藝廊及臺北市立美術館提供

〈野火(觀火冥想)〉:森林與火是對立的嗎?

作品〈野火(觀火冥想)〉在展場中豎立著,是大衛克拉耶伯嘗試以3D動畫、電腦計算和拍攝技術等手法,結合收集到火的圖片素材,進而建構出一場戲劇性的森林大火。「其實〈野火〉想傳遞森林與火之間的和解。森林大火擁有很長的歷史,火給予暴力與焦慮,森林則帶來平和安詳,在我的創作裡,森林與火兩者對立的物質特性像是相互交換、鏈結。」

大衛.克拉耶伯,〈野火(觀火冥想)〉,2019-2020,單頻道錄像投影、3D動...
大衛.克拉耶伯,〈野火(觀火冥想)〉,2019-2020,單頻道錄像投影、3D動畫、立體聲、彩色影像,24分鐘,與比利時布魯日博物館合製。 圖/台北市立美術館提供

〈野火〉從何開始、從何結束並沒有明確編排,大衛克拉耶伯認:「對我來說,時間並不是非得向前的箭頭,而是具備循環週期。希望我的作品讓觀眾有長時間的沉思,可以觀察當下與離開展覽15分鐘後的感受。」遠離火源,是一般人的反射動作,但是對他來說,火等同於淨化的靈魂,抽象又矛盾,可以代表一個人內在的心境。

大衛.克拉耶伯,〈野火(觀火冥想)〉影像截圖。 圖/藝術家、柏林施博爾藝廊及臺北...
大衛.克拉耶伯,〈野火(觀火冥想)〉影像截圖。 圖/藝術家、柏林施博爾藝廊及臺北市立美術館提供

〈純粹的必要性〉:回歸無趣慵懶的真實面貌

大衛克拉耶伯攜手動畫師創作〈純粹的必要性〉,這件作品挪用了1967年迪士尼經典動畫電影《森林王子》的角色,包括黑豹巴希拉 (Bagheera)、棕熊巴魯(Baloo)與蟒蛇卡阿(Kaa)和其他動物。電影中動物們被賦予說話的能力,牠們機靈俏皮的對白,手足舞蹈和互相調侃的劇情,身受親子歡迎。

大衛克拉耶伯,〈純粹的必要性〉,2016,單頻道投影、2D動畫、立體聲,50分鐘...
大衛克拉耶伯,〈純粹的必要性〉,2016,單頻道投影、2D動畫、立體聲,50分鐘。 圖/藝術家及臺北市立美術館提供。

度過生意盎然、充滿精神的階段之後,動物們開始老化、無趣的過程鮮少被人看見(也不受歡迎),大衛克拉耶伯透過〈純粹的必要性〉呈現時間繼續往前推進的真實痕跡。他仿效逐格動畫的傳統,重新繪製並精準還原原著角色,改以描繪年齡逐長而活力盡失的主角們,牠們回歸「真實」的動物身分,卸下擬人化個性,在叢林裡啜飲山泉水、憩睡樹幹上,觀察彼此等自然習性,慵懶的姿態與原著產生明顯的對比。

大衛克拉耶伯,〈純粹的必要性〉(洩了氣的舞者/路易王),2017,壓克力顏料、鉛...
大衛克拉耶伯,〈純粹的必要性〉(洩了氣的舞者/路易王),2017,壓克力顏料、鉛筆、水彩紙,56×76公分。 圖/藝術家、柏林施博爾藝廊及臺北市立美術館提供

《越南,1967年,德富縣臨近地區〈以峯弘道拍的照片修相而成〉》

看似靜止卻有變化的《越南,1967年,德富縣臨近地區〈以峯弘道拍的照片修相而成〉》是根據一幅攝於越戰期間的著名黑白檔案照片為靈感,呈現一架在河藩(德富縣鄰近地區)的雙引擎馴鹿(Caribou)戰機在此地被擊落三十三年後的樣貌。

當年這架飛機正要緊急降落在一個臨時跑道時,誤被友軍砲火擊中,山谷中隱約的光影交替落在機身與機翼上,試圖撫慰過去的傷痛。走上展間挑高的樓梯,可見早期作品《安然共處的貓與鳥》,這部影片以即時攝影的方式記錄共處一籠的貓咪與鳥兒,兩個本應處於敵對關係的生物,在此和平地相鄰而坐。

大衛.克拉耶伯,《越南,1967年,德富縣臨近地區〈以峯弘道拍的照片修相而成〉》...
大衛.克拉耶伯,《越南,1967年,德富縣臨近地區〈以峯弘道拍的照片修相而成〉》(影像截圖),2001,單頻道投影、彩色影像、無聲,3分鐘(循環播放)。 圖/藝術家及臺北市立美術館提供

藝術家對談——高重黎╳大衛克拉耶伯

北美館將於4月1日下午2點舉辦「藝術家對談|高重黎╳大衛克拉耶伯」,台灣資深藝術家高重黎展覽《生活決定意識:高重黎」》甫於上週在一樓開展,本場對談將透過主持人陳泰松提問與反饋,認識兩位藝術家手法各異的影像裝置作品,如何和時間性、歷史、以及影像史本身產生獨到的美學對話與思辯關係。活動採線上報名已額滿,現場將另外開放20人報名,詳細活動資訊請上北美館官方網頁 www.tfam.museum 。

《大衛克拉耶伯:片刻冥想》

展期|2023/03/31(五)至 2023/06/25(日)

地點|台北市立美術館 1B展覽室


關於藝術家

大衛克拉耶伯1969年出生於比利時,畢業於安特衛普皇家藝術學院及阿姆斯特丹皇家視覺藝術學院,現於安特衛普和柏林兩地居住與創作。他曾於2007年獲得柏林藝術學院頒發的威爾格羅曼獎(Will-Grohmann-Preis),2010年獲得古特爾佩爾普雷斯獎(Peill-Preis),並於2002年至2003年間參加柏林DAAD藝術家計畫。

大衛克拉耶伯國際參展經歷豐富,曾於巴黎龐畢度藝術中心、德國漢堡車站美術館、美國密爾沃基美術博物館、俄羅斯車庫當代藝術博物館及瑞士溫特圖爾美術館等展出,並曾參與第19屆雪梨雙年展、第11屆沙迦雙年展、第8屆釜山雙年展、第4屆台北雙年展及第2屆柏林雙年展等展。

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