地下電影／《分手的決心》：朴贊郁是個壞壞的浪漫胚子，從死亡幽谷的情深中說著「我愛你」

2022/07/19 溫溫凱／地下電影

以《我要復仇》、《原罪犯》、《親切的金子》「復仇三部曲」獨步世界影壇的韓國電影作者朴贊郁，今（2022）年交出新作《分手的決心》，對於此片，左思右想，大概只有一個結論——朴贊郁真是個壞壞的浪漫胚子。

《分手的決心》是關於「崩毀」與「重建」的愛情犯罪電影，朴海日飾演的警探、湯唯詮釋的疑犯，透過一具屍體，上演一場表面看似是「貓捉老鼠」的圍困，實際上卻是「互為表裡」的角力賽局。

此片也是朴贊郁的黑色電影（Film Noir），能窺見遊走於道德灰色地帶的失眠警探，更能看到徘徊於國族、生存、愛情之間的蛇蠍女郎，而朴贊郁試圖以濃筆重墨的大膽色彩，呼應角色心境與情節發展，更成了朴式黑電影的可觀細節。

崩毀與重建

然而，事實上，為了談「崩毀」與「重建」，朴贊郁也確實將片子拆解為上下兩半部分，前半段的敘事線在13個月前的釜山，就涉及「崩毀」；後半段的主軸則在13個月後的梨浦，則試圖「重建」。

朴贊郁對於角色的身份設定是聰明的，「警探與疑犯」在普世框架之中，本身就存在拉扯表面張力的異質性，朴贊郁在這樣的敵對關係中，精準地找到切角，進一步往下探問愛情的可能性、摸索人類的複雜性。

在敘事前半段，朴贊郁大量使用分割畫面、快速剪輯、對位熔接、跳接等技法效果，藉此影像語言混淆了觀眾對於時間邏輯、場域空間的確切認知感。而這樣的混淆是重要的，朴贊郁試圖模糊觀眾對於「現實／想像／夢境」此三層象限的理解，進而打破朴海日與湯唯的身份對立——「警探與疑犯」。

而在「警探與疑犯」看似簡單二分法的對立之下，朴贊郁又特意將朴海日與湯唯的相同性並置，觀眾能同時看見此兩名角色擁有大量的匹配動作，例如打方向盤、收便當盒的動作等等，朴贊郁的鏡頭淺移默化地暗示了兩人的同質性，換句話說，對於朴海日與湯唯這兩名角色而言，異質性與同質性正在一起發生。

而朴贊郁成功讓異同存在於角色時，就必須讓看似掌握主動權的警探朴海日，擁有跨出關鍵性一步的動作，才得以讓角色打破彼此界線，於是朴海日對湯唯真正擁有能動性的瞬間，並非在偵查室內進行的盤問，而是在頂樓陽台外進行的「窺視」。

窺視的迴圈

窺視、窺視、窺視，窺視這個動作幾乎成為《分手的決心》中最值得注意，且必須強調的動作，朴贊郁前半段在各式目眩迷離的剪接技法當中，要做的是緊扣「窺視」母題，成功擾亂了時空之後，在這種窺視之下，朴海日的觀點鏡頭（POV Shot）是顯而易見的重要筆觸，因為朴贊郁要讓窺探「慾望」的凝視，能夠被真正圈畫出來。

換句話說，在朴海日偷窺湯唯的觀點當中，女性成為了男性凝視慾望客體的「想像」，而朴贊郁要朴海日做的，不僅僅是偷窺者，更要讓朴海日打破疆界，在虛構與現實中，帶著觀眾「親自」走進湯唯的宅內。

在此，湯唯真正成為對立於朴海日的慾望，而現實／想像／夢境的混淆，以及慾望的姿態現形，就成為警探與疑犯這場「貓捉老鼠」的曖昧之處，之後，警探與疑犯的對立關係才能在界線破除之際，逐步產生情愫。

而透過觀看與被觀看，朴海日、湯唯這對警探與疑犯，在朴贊郁匠心獨具的形式之中，一而再再而三的遭致「對立」與「並列」，成為了觀看（窺視）的鏡像迴圈；同時間，朴贊郁讓朴海日現形於湯唯家中，而不止朴海日看見湯唯，湯唯也反身看見了朴海日，在彼此形體互文的做法下，朴贊郁不僅打破時空限制，甚至遊走於現實／想像／夢境，將大相徑庭的象限融於一爐，並得以彰顯角色間的犯罪愛情遊戲。

把手機丟到大海深處

至於影像前半段刻意出現玩弄烏鴉的調皮黑貓，則成了朴贊郁遙相致敬希區考克在其中的變異體[1]，得以讓湯唯的「巧手」盜走朴海日的「心」，進而在曖昧不清的中文與韓文間擺盪，朴海日與湯唯的鴻溝也體現在「語言」的差異（需手機才能轉譯），就此成了國族／慾望朦朧不清的「迷霧世界」。

然而，朴贊郁在片子前半段，精心雕琢出剪不斷、理還亂的這段關係，最終消逝在朴海日說的這句話：「把手機丟到大海的深處裡」，這句話成為朴海日試圖煙滅殺人證據、庇護湯唯的精神體現，而「警探庇護疑犯」，這件事儼然大肆破壞兩者從根本對立的核心，更讓朴海日毀滅了己身作為警探的尊嚴。

更重要的是，湯唯是殺手兇手的「事實」，摧毀了建立在警探與嫌犯之間的「曖昧」，亦即——對於朴海日而言，此刻完全喪失湯唯是局外人的可能性，而因愛情產生庇護湯唯的動機中，朴海日就毀滅了自我（警探身份），同時崩塌了兩人互為表裡的關係。

當雙方的作用力消逝，前半段的故事便戛然而止——「警探與疑犯」的愛至此崩毀。在此，朴贊郁將朴海日的男性雄風徹底拔除——拔除在神秘的女性湯唯面前，並將重生鑰匙遞交予湯唯，致使抹去湯唯殺人的事實，讓湯唯逃離了刑責，進而重生。

所以，對於朴海日而言，「把手機丟到大海的深處裡」這句話，等同於對湯唯說了「我愛你」，進而「毀滅自己」的宣示。而《分手的決心》上半部迎來「崩毀」之際，朴贊郁接著要再引領著朴海日與湯唯進行「重建」。

危險異質的曖昧關係

13個月後的地點場域，從釜山物換星移至梨浦，而朴贊郁在此也重新鋪埋了第二具屍體，換言之，《分手的決心》出現了兩次死亡、兩起懸案；前半段的死亡在直上高聳入雲的峭壁懸崖，後半段則轉化至下探波濤洶湧的海浪暗潮，朴贊郁以場域的轉換暗示事態的蜿蜒曲折，以及鋪張在表面下的敘事流動。

對於崩毀的朴海日，朴贊郁在重建的過程中，仍需安排湯唯的現形。雙方重逢時，湯唯對著朴海日說，「看見我讓你有了重新活著的感覺嗎？」透過這句對白與第二起懸案，朴贊郁成功召喚「警探與疑犯」在身份上的對立，藉此展延出舊情與新生。

而朴海日就再度於湯唯（疑犯）的異質中，窺見了活著的自己，這是朴海日身份的本能。也就是說，湯唯的出現，復活了「警探與疑犯」的對立，而崩毀的朴海日，才有機會進行自我身份上的重建，或說——曖昧的敵我關係。

對此，朴贊郁更要將這份異質放大，朴贊郁試圖讓朴海日與觀眾認知，在同步調的生活中，愛情是脆弱的，且更易消亡。因此，朴贊郁安排朴海日與老婆（李貞賢飾）的分手，是必須處理的敘事技巧。

相較於朴海日與湯唯的危險與異質，朴海日與李貞賢是安全且相通的，兩相對比之下，當雙方生活趨於同步時，這張安全網反倒讓異質性就此喪失，抹煞了愛情的滋長，朴海日與李貞賢便注定走向「分手」。

一方毀滅、一方重生的愛

而「警探與疑犯」的身份在片中後半段重新出現，並不代表得以就此修復朴海日，對於影像後半段的真正懸念是——真正的重建從何而來？在此，朴贊郁給出的答案是「愛」，且同樣使用了手機。

上述提及，「把手機丟到大海的深處裡」這句話是朴海日對湯唯的愛，進而展現自我毀滅的「決心」；而故事尾聲，湯唯則將手機奉還於朴海日，對湯唯而言，此舉便是獻出自己（找回殺人事實），試圖讓朴海日作為警探／自我的魂魄重生。

從手機的轉讓過程（手機是兩人轉譯的工具，也是殺人的證據），觀眾得以知曉，在朴海日與湯唯之間，皆毀滅了自我才得以看見「愛」，並得以真正重生。

朴海日拋棄警探身份，用自我的毀滅保護湯唯，讓湯唯重生；湯唯則將殺人證據還給朴海日，用自我的刑責死亡喚回朴海日的尊嚴，讓朴海日重生——儘管最終這段關係註定走向分離與消逝，但這恰恰就是雙方說出「我愛你」之後的「分手的決心」（Decision to Leave）。

至此，觀眾才得以驚覺，朴贊郁透過《分手的決心》述說了一場相互崩毀、死亡並重生的愛情，而朴贊郁就得以告知觀眾——「愛情擁有毀滅的力量，同時也蘊含重生的能力」。或許，世上難解的愛情謎團，朴贊郁看得比誰都還透徹。

成為你永遠的未解之謎

至於朴贊郁在《分手的決心》之中，將畫面的每分每秒塞滿了細節，透過百花齊放的剪接技巧以及教科書式的鏡頭構圖設計，詭譎多變地讓湯唯與朴海日從平行線的兩端，在異質性中緩緩走向麻花繩般的命運交織，這是朴贊郁的精心佈局，也是朴贊郁在犯罪底下埋藏的壞浪漫。

最終，都說了湯唯挪用自我的死亡，換回朴海日的重建，因此，朴贊郁最終還要安排一場生死試煉，讓湯唯從山丘走向大海，曲折的迷宮難以尋見出口，在此成為了結尾地域性的符號表徵——「我要成為你永遠的未解之謎」。而湯唯將自身埋入沙中，在沙洞之中流向深不見底的大海，至此，湯唯對朴海日的愛便以濃烈的死亡形式，再現於銀幕。

而湯唯最後的死亡，讓這名永遠的神祕繆思，除了成為男性凝視慾望客體的想像之外，也從命運既定的軌跡擺渡之間，幻為一道永誌不渝的難解謎團——女性在此從男性的想像終成悲劇的維納斯，「我要成為你永遠的未解之謎」，湯唯對著朴海日說的這句話，就成了愛情與死亡對撞下的浪漫之筆，且在疑惑中成為「永遠」。男性的嘶喊至此則迴盪、埋沒於無情的浪潮聲中，朴贊郁全片透過自然奇景鋪陳情緒、暗喻走勢的野心，也就在此完整收束。

「把手機丟到大海的深處裡」

「我要成為你永遠的未解之謎」

這兩句話，就是朴贊郁情深至死亡幽谷的我愛你。

備註

[1] 希區考克的《迷魂記》同樣講述了警探跟蹤女性的故事，且烏鴉（鳥）的符號對於希區考克的影像也深具意義