雀雀／《媽，別鬧了》：舞台式喜劇的實驗創新 挑戰當代影視潮流敘事方式

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由比莉、賈靜雯與柯佳嬿所主演的 Netflix 台劇《媽，別鬧了》破題以一家三口女人互嘲「沒男人」而展開一場「比賽誰先嫁」的荒謬情節做熱身，明目張膽鬧劇的起手式，濃濃的舞台式喜劇實驗創新精神，全劇核心只反覆追問一題「好男人死光了怎麼辦？」並透過30、40、60代的台灣大齡女子單身焦慮來誠實表述當代女性的婚戀觀點。

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作為一部新創型影集，《媽，別鬧了》的勇敢之處在於文本人設裡的三大女主角，每個都頂著非典型好女人形象示人。且要營造出極致的都會草食與肉食女的戀愛幻想泡泡，自然就需要能滿足女性凝視的吳慷仁、林柏宏乃至鍾承翰等男性演員來演繹花瓶。其實這只是基本的性別視角翻轉工程營造，畢竟女神演員演戲常須賣弄性感或擔任撒嬌耍賴等要職，本劇則悉數把這些任務交付給男神演員來扛。

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寇世勳所飾演的好爸爸，掌管著家裡的柴米油鹽醬醋茶、接送和家務職，是家人之間吵鬧時的傳聲筒與情緒垃圾桶，也是一家的精神支柱。暖父要演得好，寇世勳就需把尊嚴和霸氣全都丟掉，連男人臭被嫌棄都要入戲，考驗演技之處不只要放下偶包，還要讓觀眾真的看見一個中年男子為了家人可以溫柔與低姿態到怎樣的地步。這次，舉凡社會對於傳統母職的期許與美好想像，一併全都給寇世勳演了去。

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或許絕對的好男人與好女人都該畢業了。本劇所宣示的是一種沒有兩性、只有人性的幸福家庭樣貌期許，那個無私把自己全部奉獻給家庭的人，不一定要是媽媽，也可以是爸爸。好父親不是不存在於世上，只是他們太少得到應得的掌聲而容易邁向稀有絕種之途。本劇說到底就是聚焦在一個花俏媽媽、宅宅大女兒與負債酒鬼女兒，三人以瘋癲之姿來度過失去至親後的陣痛療傷期，情緒跳躍的三線敘事軸上，有種感情找不到出口的亂竄寫實感，其實她們只是透過吵鬧來彼此取暖而已。

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近身觀察 30 年如一日的賈靜雯，與之素面相見本身就是此劇一大賣點，比起媽媽系列實境秀，在《媽，別鬧了》裡的女神展現出更多與觀眾討論親子題的誠意；柯佳嬿則是將她在《想見你》裡對許光漢的思念轉而投注在戀父的巨大失落陰霾裡頭，也是本劇裡最強顏歡笑到令人心疼的角色。比莉以既有螢光幕綜藝形象本色演出、ㄎㄧㄤ媽參與「婚活」工作積極度超高，搭配著寧當婚姻逃兵的沈海蓉與黃香蓮兩條催淚故事線，現形出一個個台灣媽媽們背後不為人知的酸甜苦辣故事。

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《媽，別鬧了》是陳慧翎導演繼《你的孩子不是你的孩子》以科幻悲劇形式關照親子題材故事之後，轉頭將家庭劇重心踩在關懷長輩的破格嘗試，既是年度最動人銀髮族議題台劇，也挑戰了現今影視潮流既有的敘事方式、是部具顛覆力的作品。

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