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音樂製作人陳君豪:專注面對你害怕的事情,反而更能從中得到解脫

2020-11-02 14:44 楊偉成

陳君豪看起來年紀不長,在音樂圈卻已有舉足輕重的地位,不只是各家歌手爭相御用,自身...
陳君豪看起來年紀不長,在音樂圈卻已有舉足輕重的地位,不只是各家歌手爭相御用,自身出色的吉他技巧,也讓他的身分更為多元。 圖/吳致碩攝影

2019年6月,金曲30頒獎典禮盛大舉行,擔任開場表演嘉賓的歌手陳奕迅,在連串精彩組曲的最後,歡迎四位台灣的頂尖製作人上台彈奏吉他,交融著林夕填詞的〈Special Thanks To〉,氣氛感染力十足。在邀請之列的陳君豪,看起來年紀不長,在音樂圈卻已有舉足輕重的地位,不只是各家歌手爭相御用,他自身出色的吉他技巧,也讓他的身分更為多元。

時序再回到2017年的金曲28,陳君豪憑藉徐佳瑩專輯同名歌曲〈是日救星〉拿下最佳單曲製作人獎,對手包含陳珊妮、陳建騏、荒井十一和五月天瑪莎等人,得獎之後,媽媽詢問:「所以你接著會去找一份正當的工作嗎?」或許,用音樂維生真的沒那麼容易被識別與理解,然而那個不喜歡輕易服輸、熱愛彈吉他的大男孩,如今儼然闖出屬於自己的一片天。《500輯》邀請這位自認矛盾的雙子座新手爸爸,分享屬於他的質青時代

500輯:請描述一下25歲的你是什麼樣的人?過著怎樣的生活?

陳君豪(以下簡稱陳):這是我很關鍵也徬徨的年紀,快要從東吳英文系畢業,還有一個學分沒拿到,因為都在玩音樂,我大學前後加起來讀了七年。我25歲的生活就是一邊修學分、一邊在樂器行教吉他還有玩樂團,真的非常累,尤其樂器教學遇到寒暑假都是早上10點上到晚上8點,也動過放棄學位的念頭,但家人還是希望我能夠順利畢業。

我那時的樂團叫作Formula,主唱是今年和我一起入圍金曲獎的張立群,貝斯手是到現在都頻繁配合的四分衛前任團員奧迪,鼓手為張浩嘉,曾與許多創作歌手和獨立樂團合作。我們一群人玩得很認真,本來甚至還有要簽經紀的打算,可惜最後無疾而終。

老實說我不知道未來可以幹嘛,一直以來都不算有長遠計畫的人,習慣專注做好眼前的事,頂多就是短期目標,比如樂團希望在海洋音樂祭比賽中突圍。大學念的主要是英國文學,聽說讀寫都不算太強,到後面對文學越來越感興趣,想過如果沒辦法靠音樂維生,乾脆考個碩士繼續念書好了。而家人雖然會支持我還是不時流露擔心,記得2017年我得金曲獎那時候,媽媽說:「所以你接著會去找一份正當的工作嗎?」有點無奈卻也能懂她的心情,一般人不容易理解這個產業的運作,就像我25歲對於怎麼靠音樂活下去完全沒頭緒。

陳君豪年輕玩團時天不怕地不怕,覺得一把吉他就可以征服世界,還會瞧不起流行音樂,就...
陳君豪年輕玩團時天不怕地不怕,覺得一把吉他就可以征服世界,還會瞧不起流行音樂,就是要搖滾爵士重金屬到底才酷啊!接觸貴人黃中岳之後被慘電,這才發現自己在音樂基礎上根本不行。 圖/吳致碩攝影

500輯:那時候啟蒙你的人事物為何?

陳:我參加了一個音樂論壇舉辦的吉他創作大賽,最後得到冠軍,其中剛好有一位評審是黃中岳老師,他當時正在找有能力陪戴佩妮Penny跑巡演的樂團,後來真的來看Formula的演出,他是帶我入行最重要的老師。中岳老師身上盡顯風骨兩字,這個圈子的人都知道他的嚴厲,可是我真的很感謝他,年輕玩團時天不怕地不怕,覺得一把吉他就可以征服世界,還會瞧不起流行音樂,就是要搖滾爵士重金屬到底才酷啊!接觸黃中岳之後真的被慘電,發現自己在音樂基礎上根本不行。

和Penny剛開始合作的時候的確有點打擊,從前覺得她不就是偶像歌手嗎?但實際上吉他卻彈得完全不輸我,慢慢發現平常認定在服務流行音樂的每個人都有夠厲害,自己好像白痴一樣,我們甚至差點因為技巧掌握度被中岳老師換掉,最後總算過關,跟著Penny四處跑,她是我第一次當巡演樂手的合作歌手。還有前陣子上任北流執行長的呂聖斐老師,當時他擔任張惠妹的Band Leader,有次金曲獎演出想找個子比較高的吉他手,中岳老師把我推薦給他,我又被呂聖斐深厚的音樂底子嚇到,他們讓我這個自大的搖滾狂變得謙卑。

500輯:現在的你和從前看待挫折和失敗的方式可有不同?

陳:我想沒有很大的差別,25歲比起現在的確更容易遇到挫折,畢竟見識和經驗都還不夠多,但我不太容易服輸,中岳老師帶來的打擊會讓我更想證明自己做得到。雖然心情一定會受影響,但我會想,如果能夠知道自己哪裡不足然後加以改進,這難道不是很幸運的事情嗎?

我非常堅信有做就會有進步,剛入行的時候,中岳老師覺得我木吉他彈得完全不行,所以我每天練,專注面對害怕的事情反而更能從中得到解脫。

500輯:你想對那個時候的自己說什麼?

陳:我是非常習慣反向思考的人,喜歡從完全極端的另一個角度看待事情,會想請他相信當下的直覺,保持你現在的樣子不要多想。因為最後的決定權都是在自己手上,很多時候找人聊其實只是想得到認可,然而潛意識中多半已經做好決定了。

500輯:哪一刻讓你確定音樂就是志業了?

陳:我覺得音樂是一個匯集創意與流行時尚的產業,必須不斷提升各方面的知識和跟上時代想法,自我認同是一路累積堆疊的,蠻難形容具體確定的那刻。如果要說,大概不會是我自己得金曲獎的那次,徐佳瑩Lala拿歌后的當下,還有張惠妹的「烏托邦」世界巡迴對我來說或許更關鍵。

我和Lala差不多同時期入行,彼此有蠻深的淵源,早期常和她去一些形形色色的地方演出,有時候底下也沒什麼人,但那種青春洋溢的感覺挺有趣的。她以《心裡學》得獎的時候,我有參與製作這張專輯,覺得我們真的一起走到這裡了。阿妹的部分,雖然烏托邦之前我已經為她演奏過,但這系列演出場次驚人,和她一起站在小巨蛋舞台時,發現自己竟然要和當年的偶像跑世界巡迴,那一瞬間,我好像真的是用音樂做到一些什麼了。

500輯:今年出任金音創作獎評審團主席,對你來說這個任務困難嗎?

陳:坦白說,這是件吃力不討好的事,要面對的質疑和壓力不會少,加上我日常工作真的蠻忙的,會接下其一原因是當了爸爸之後覺得應該要做些什麼。很多人都認真在為這個產業努力,我是那個受惠者,如果又能藉由這次的參與,讓自身平時對音樂環境的疑問變成行動,那我值得努力看看。

金音獎有幾大特色,包含以曲風分類、鼓勵原創和實驗與創新精神,做音樂的人會知道,當你越大膽想要嘗試一些什麼,可能意味著過往受眾的流失,如果你願意在這上面努力,就符合這個獎項想要鼓勵的對象。有許多人不理解金音獎和金曲獎的差異,只要仔細觀察就會發現兩者的不同,金音獎今年是第11屆,經過許多前輩的努力,現在更希望具有一定程度的亞洲指標性。

關於入圍名單部分重疊引發獎項定位不明的討論,我並不覺得這是壞事,市場定義的偶像歌手作品如果符合金音獎的精神,何來不能入圍的原因?這個分眾時代到底什麼是主流?像是落日飛車或魏如萱,你怎麼分類他們都一樣亮眼。作品點擊率不是重點,回到音樂思考,我不認為金音是金曲二軍,兩者有著良性競爭,如果有創作者得到金音獎肯定被市場看到,創造更多生涯上的機會,這個產業就會更蓬勃。回歸基本,金音獎專心關注各路曲風,在大眾對音樂的探索與拓展上是有一定作用的。

陳君豪自承家庭剝奪了他一堆精神時間,卻同時讓感官全數打開,更能覺察到音樂裡細膩情...
陳君豪自承家庭剝奪了他一堆精神時間,卻同時讓感官全數打開,更能覺察到音樂裡細膩情感的部分。沒有當爸爸以前無法理解,但現在他好像真的有點懂了愛是什麼。 圖/吳致碩攝影

500輯:穩定的家庭生活有讓你的音樂專業產生什麼變化嗎?

陳:這是個兩面刃,家庭剝奪了我一堆精神時間,卻同時讓我的感官全數打開,例如處理思緒或對於感情的敏銳度,更能覺察到音樂裡細膩情感的部分。沒有當爸爸以前無法理解,但現在我好像真的有點懂了愛是什麼,以前甚至連講出這個字都會害怕。

對於音樂工作者來說,成家以後的愛更複雜了,真的要經歷過才會懂。年輕時那些撕心裂肺的情感還是在,只是轉化成另外一種形式,年少在感情上的難受如今可能變成對小孩的擔憂,能量一樣,沒有哪個比較強大。我不會說歌手的作品演繹沒有受家庭狀態影響,許多歌曲真的需要足量的費洛蒙,或許有些人不會再遇到像從前這麼苦的事了,但他們還是可以把這些歌詮釋得很好,我觀察是投射的對象或事物不一樣了,同樣在唱失戀,他們投射的可能是失去朋友的痛。雖然你的確要和他們早期的樣子告別,但這就是一位歌手的人生歷程,你也可以看到他另外的感覺不是嗎?

500輯:身在這個時代,你覺得究竟要為什麼而努力?

陳:這個時代走得太快,2020年的劇烈轉變沒人能意料到,要很自私地為自己努力。既然今年告訴我們什麼事都有可能發生,真的必須把握當下,但首先要很了解自己並誠實面對,不要再幫各種猶豫找藉口。

500輯:會給正在努力實踐自我的青年什麼建議?

陳:找到你究竟要什麼、喜歡什麼,如果沒有趕快想,以那件事情為目標。雖然過程辛苦,但我自己很幸運可以依賴最愛的音樂並以此為業。現在資訊爆炸,比起以前如今大家更害怕和別人不一樣,但這種差異就是每個人的價值,有什麼必要得和大家一樣?回到自己和自己的對話,你是什麼就成為什麼。

陳君豪今年受邀出任第11屆金音創作獎評審團主席的職位,期待讓本地音樂場景更加多元...
陳君豪今年受邀出任第11屆金音創作獎評審團主席的職位,期待讓本地音樂場景更加多元豐厚。 圖/吳致碩攝影

陳君豪

1982年在彰化出生,畢業於東吳大學英文系,是台灣具有指標性的音樂製作人,合作過的歌手不計其數。亦擔任樂團佛跳牆的吉他手,演奏技巧高竿,大型舞台上不時可以看見他的身影。他是金曲獎入圍常客,曾憑徐佳瑩〈是日救星〉一曲拿下第28屆金曲獎最佳單曲製作人獎,今年則受邀出任第11屆金音創作獎評審團主席的職位,期待讓本地音樂場景更加多元豐厚。

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