演員傅孟柏：自在更容易讓你遇到機會，患得患失的樣子很難隱藏

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《范保德》裡的體貼兒子、《返校》內的溫柔老師，現在則在徐譽庭和許智彥聯手執導新作《我沒有談的那場戀愛》中化身理工宅男，現年33歲的傅孟柏從廣告與MV中發跡，如今稱職遊走於電影和戲劇等不同面向的角色之間。

年輕時有過的困頓膠著讓他學會了自我調劑，懂得自在面對每個迎面而來的可能性，也將生活經驗靈活應用於表演上，客觀權衡每一次的創作張力。《500輯》邀請這位演技閃亮的誠懇演員，一窺關於他的質青時代。

500輯：請描述一下25歲的你是什麼樣的人？過著怎樣的生活？

傅孟柏（以下簡稱傅）：那時候我退伍工作了一兩年，表演上會接到廣告或短片等零星邀約，帶我入行的經紀人是逆光電影寶旭姐。她提醒我演員沒工作不是只能等待，所以同步介紹一些幕後工作給我，開始接觸精品攝影。當時的生活主要以當攝影助理為主，前輩發現這個人拍的畫面還不錯，於是把一些吃不下的小案子轉介給我。

我大學念戲劇系，對表演本來就有一定程度的興趣，不是追求光鮮的明星夢，就是覺得好玩。我的個性挺好強，當認定一件事情好玩的時候會想深入了解，體會它真正迷人的地方在哪裡，但這段時間的我根本無法領悟表演的樂趣，因為沒有機會好好發揮，一直在某種不甘心的狀態下尋找機會。我從小就接觸極限單車（BMX），沒工作的時候每天騎車在台北晃來晃去，有點像是遊魂，也不太和朋友混在一起。

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500輯：那時候啟蒙你的人事物為何？

傅：我和寶旭姐時不時約在咖啡館聊天，會說出很多不甘心和無助，她一再告訴我大家都是這樣，除非今天我想要因為某部戲一步登天。一來這樣的機會可遇不可求，再者是她覺得這樣對我未必是好事，必須承認我當時心態不算健康。很多時候我的啟發來自一位不熟的長輩或朋友，當突然聽到一句他對我的觀察，會不斷思考現階段究竟是哪裡出了問題？

真正開始決心要成為一位演員、甚至往優秀演員邁進，是在接近30歲發生的事情。好像開始真正懂得表演為何，也看得到那條路長什麼樣子，25歲的我根本沒有答案。我持續努力表現在攝影上的熱情和專業，慢慢從攝助變成攝影師，因為工作熟識的廣告導演陸續發我拍廣告，主要成就感來源在這塊。至於表演領域無法進一步發揮，也練習不要患得患失，至少我找到養活自己的方式。

正因為這樣的心態轉換整個人比較有自信，於是當演出機會來的時候比較容易把握，因為他們看到我自在的狀態，而不是患得患失的樣子。就算得失心可以包裝起來，但你包裝的同時就很難展現自我，在電影裡尤其明顯，他們就是想看到你的本質，但你做出的動作其實是你心中認為對方想要看到的。

500輯：現在的你和從前看待挫折和失敗的方式可有不同？

傅：很不一樣，從前得失心太重，若沒有得到一個期望的機會，好像覺得世界要瓦解，畢竟那時候擁有的東西太少。不是說現在沒有得失心，但是更容易找到另外一件事，說服自己人生有得必有失，眼前挫折真的沒什麼。

若是表演上的呈現我可以很誠實地說，有些事情剛開始就可以衡量價值在哪裡。演員一定會收到相對普通的劇本，如果同時間我沒有其他選擇，它又會帶來一些附加價值，例如交朋友或是我沒有嘗試過的角色類型，在這些考量下承接，成品出來和想像有落差我不會太糾結，因為我最初就知道目的是什麼。

反過來就是自己期望太高，花了好多心力的作品但看到結果感到失落，這種情況也是有。坦白說演員沒辦法左右太多事，因為這產業是集體創作，你必須在可以做的有限範圍裡做到不讓自己後悔，面對其餘環環相扣的情況下不要太苛刻。坦白說，作品後製這塊我大概可以讀取那些考量是什麼，時間長度、表演比重甚至資方壓力，眾多因素都可能導向一個你未必滿意的結果，放寬心很重要，更要珍惜你發揮之後又打從心底喜愛的作品。

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500輯：實踐理想的道路上和家人關係融洽嗎？

傅：曾經有一些摩擦，25歲左右我住永和外婆家，她那裡有間空房，爸媽不住在台北。外公算是夜貓子，半夜會起床看電視，覺得我很奇怪，怎麼不是窩在房間就是都不在家，住樓上的舅舅也常下來關心我每天都在幹什麼，是否考慮找份正常工作？

一開始都會耐心回答，和他們形容我大致的工作狀態，到後來真的無法，只要一提到這個月賺了多少錢我就非常沮喪。但我住在外婆家沒有付任何費用，所以每天都不是很開心，朋友工作室只要有空床我就會去睡，寧願每天背個睡袋在別人家打電動等工作也不想回去，這種狀態持續了一兩年。

500輯：在那個時期，有沒有一句類似座右銘的話？

傅：成功絕非偶然，態度決定高度。是說真的啦，我的座右銘大概都是這種。

500輯：你在《我沒有談的那場戀愛》裡飾演的角色特質和自身性格上的異同之處？

傅：先講不一樣的，片中我飾演的趙書維伸手大力推郭勤勤（艾怡良飾演）的頭，明白展現出根本不把人家當女生看，但其實我沒有直或宅到這種程度。二來是趙書維在科技公司上班，完全不可能發生在真實生活，我看到數字就頭暈想落跑。話說我有三個表弟全是電機系，現在一個做硬體、兩個做軟體，雖然我們一起長大，但看待事物的邏輯不太一樣，他們純粹也直線，喜歡什麼東西就會一直做，不像我這樣如果餘光掃到什麼會被吸過去，所以我在他們身上做了些取材。

角色設定上趙書維和奶奶長大，性格溫暖孝順，不喜歡看到別人不開心，或許大家覺得我身上有類似的特質。因此他對前任女友的執著，我會解讀是他需要曾經親密過的人才能給予的幫助，這種情況真的很難取捨。但當你今天有一個新的對象、需要真正對她負責任的時候，必須學會狠一點，對自己狠也對別人狠，在趙書維身上也許還不太明白這件事。

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500輯：詮釋角色時，預知的結局會在任何層面影響你的表演嗎？

傅：這是我和同行才會聊到的問題，究竟一位演員需不需要到全知，我一兩年前有和演員前輩討論過，以三幕劇結構來說，演員知道後面發生的事是好還是不好？這些預設會不會影響到表演？給自己的結論是依舊必須知道，當我知道卻還是可以在表演當下丟掉的時候，才是進到下一個level。而且怕影響就拒絕了解後面的發展，說真的也沒辦法工作。

《我沒有談的那場戀愛》電影裡有一場告白戲，我越念劇本越覺得委屈，原本的表演上有點可憐自己，但這時候就落於主觀，導演希望我能夠調整，必須很信任導演那雙眼睛能把一些行為導正回來，你要做了才知道不同可能性。導演和演員的關係很微妙，我不太能理解到現場詢問現在要幹嘛的演員，最棒的工作關係是導演等著看你準備好的表演，再和你討論在這樣的劇本世界裡應該做些什麼調整。

500輯：和這麼多導演合作過的你，是否很能調適在現場的接球方式？

傅：與其說我很能調適，應該是他們都願意接納。尤其是拍電影的現場，我會盡可能讓自己放鬆，這是後來才領悟到的一件事情，越放鬆你的表演越有機，表演越有機越容易感動到觀眾，而不是你做了一場眾人沒感覺的秀，這是我對於表演的價值觀。我會希望盡量把這些氣氛帶到劇組，不用講得很厲害好像可以影響別人，但至少對戲時比較有機會呈現喜歡的樣子。

許智彥導演在很多訪問裡提到他這次有包袱，也問過我為什麼在劇組能這麼放鬆？我說把包袱背在身上對工作的阻礙大於幫助。但這種鬆也很難通用，像《返校》裡的張老師角色就不容易這樣處理，背景故事讓我必須在浪漫之下藏著沉重。拍《范保德》的時候，蕭雅全導演也起了啟蒙作用，那之前我在廈門拍電視劇，演男主角的好兄弟，毒品集團為了調查主角是不是臥底在我身上施打藥品，開拍第一天就要在全部人面前演一個毒癮發作的人，我必須快速憑藉想像抓準角色神態。

拍了三個多月接著回來演《范保德》，狀態截然不同，蕭雅全導演要我放鬆感覺角色，不算形容太清楚但我好像聽得懂，因此雖然看起來動作相同，導演說第二次take他能感覺這個動作是角色做的，而不是我為了表演刻意營造的轉折。電視劇短時間內要在進度上，仰賴更多技巧與速度；電影是大家磨出最適合的樣子、最真實的反應，可是反應也需要技巧強化，相對技巧也需要情緒挹注，彼此相輔相成，所以電影和電視劇交錯著拍蠻好的。

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500輯：實踐理想的過程有付出什麼代價嗎？

傅：我是當下了一個決定就會告訴自己不能後悔的偏執性格，其實做任何事情付出的時間都會犧牲掉某部分，相較之下選擇的工作已經讓生活和別人不太一樣，所以沒什麼必要回頭細數代價。最具體還是養的狗過世時，我還在外地工作這件事教人傷心吧，幾乎每兩天就會搭飛機從廈門回台北陪牠，想起來還是蠻痛苦的。

500輯：會給正在努力實踐自我的青年什麼建議？

傅：我弟現在27歲左右，大學到日本交換學生之後留下來工作，去年因為疫情回台灣，同時面臨工作的轉換期，一時找不到有點慌張，也考慮是否在台灣找間日商公司。我知道他還是想回去，沒有信心也怕家人擔心，和他說不要猶豫了，你這個年紀想幹嘛就幹嘛，要是喜歡就回去吧，注意自己安全就好。

我雖然在傳統家庭中長大，但已經是很幸運從小可以做想做的事情的人，也和我弟一樣徬徨過，但到30歲之後才定下來、甚至不要定下來真的都沒有關係。

傅孟柏

1987年出生，新北永和人，畢業於北藝大戲劇系導演組，在學期間便開始參與廣告與短片拍攝，同時精進攝影專業。演員生涯橫跨戲劇與電影，2016年以《一代新兵八極少年》提名金鐘獎戲劇節目男主角獎，隔年則以《最後的詩句》拿下迷你劇集／電視電影男主角獎，2018年憑《范保德》叩關金馬獎最佳新演員。參與主演的《我沒有談的那場戀愛》持續熱映，扮演不解風情的理工男趙書維。

◎ 責任編輯：翁家德／場地協力：SIDOLI RADIO 小島裡