國片《迷走廣州》：「辣台妹」的中國弒父之旅

2020/11/20 漢斯黃

今年的國片中，除卻以辯證新舊時代女性出路的《孤味》之外，深植於劇場界、轉戰影視圈的新導演陸慧綿所交出的《迷走廣州》更是生猛瞄準台灣新世代女性的處境。圖／繁盛映畫提供

跳八家將的少女米淇，遇上鋼管女郎晶晶，兩位「辣台妹」一剛一柔，流連於廟宇、夜店、遊樂器店嬉戲作樂，背負身處環境與原生家庭的壓力痛楚，令她們跨海登「陸」，前往五光十色、紙醉金迷的廣州，開啟尋愛與尋父之旅。她們懷著對「中國」的各式想像，卻意外迎來一場殘酷的青春夢碎，逼迫彼此必須迎向成長。

今年的國片中，除卻以辯證新舊時代女性出路的《孤味》之外，深植於劇場界、轉戰影視圈的新導演陸慧綿所交出的《迷走廣州》，雖金馬獎僅入圍女配角一獎項，但更是生猛瞄準台灣新世代女性的處境，描繪她們於迷彩斑斕的萬千世界中，試圖以青春萌發的身軀，力抗父權社會而找尋安身立命的姿態。

幻夢起點：壓抑的青春少女踏上旅程

《迷走廣州》開場即可見中性打扮的米淇，伴著粉紅染髮的晶晶，騎乘摩托車在夜裡大鬧嬉，甚至偷吃寺廟祭品，鑽到神桌下搶「虎爺」的祭酒喝。看似「叛逆有理、青春無敵」，但轉至日常工作及生活場域中，兩人卻無不受社會的壓制與欺凌，讓暗夜裡雙姝的嬉鬧，更像是生活壓力下的宣洩。

白天裡的米淇是陣頭少女，渴望成為八家將的陣伍之一，卻總是被師父吼著：「女孩子不乾淨，就是不能跳。」顯示新時代女性，無法於宗廟文化脈絡下生存的窘境；鋼管女郎晶晶在舞台上盡情享受搔首弄姿，卻仍是男性凝視下的產物，亦無法擺脫社會對其職業的輕視與歧視。

相對於兩位年輕女性主角之外，米淇媽媽更呈現出上一代女性的被動姿態，遭台商丈夫拋棄，從此沉迷酒精，精神狀態頹喪迷茫，使得米淇難以照護與溝通；同時，晶晶抑是被她口中「帥氣、聰明又多金」的台商男友「已讀不回」。米淇與晶晶因此踏上廣州之旅，試圖尋父、尋愛來改變生活現狀，顯示青春且動能滿溢的女性，在父權的世界仍綁手綁腳，只得如「睡美人」般夢想男性的一吻，能從殘酷的現實裡救贖自己。

相對於兩位年輕女性主角之外，米淇媽媽更呈現出上一代女性的被動姿態，遭台商丈夫拋棄，從此沉迷酒精。圖／繁盛映畫提供

見證夢碎：「中國夢」下男性的苟延殘喘

落地廣州之後，米淇與晶晶歷經Google及臉書無法使用、行李遭竊、被三溫暖人員追打的「文化洗禮」。身處金光閃爍的建築景觀，圍繞奉錢為圭臬的城市境地，兩人的「異鄉人」身分顯得突兀，迷走在這座中國改革開放後最為蓬勃的城市，目睹男性角色硬挺著「中國夢」的金字招牌，實在招牌陰影下「難以呼吸」的苟延殘喘。

不論是晶晶的台商男友，在深夜酒店裝闊耀武揚威，卻是利用晶晶的信任，賤賣她的舞技與身體替自己服務；或是米淇開「美好洗衣場」的父親，工廠因和領導「關係沒打好」已停擺，卻依著新妻子的勢力坐擁豪宅。男性在廣州成功、美滿的空殼假面，不僅一戳即破，還需剝削或利用女性才得以維持，更是台灣面對中國這個龐然巨物的隱喻：想要與它互利共生、有「錢」同享，卻反受其箝制丟失了自主性。

片中的另一男性角色付俞，則可視為上述兩位男性對照。角色設定為從商的中國知識分子，為全片唯一對米淇、晶晶伸出援手的男性，更常妙語批判式點出，「廣州」即是中國過度發展的縮影：「車堵得跟北京一樣多，發展得這麼飽和。」人們忘了生活與呼吸，只吞雲吐霧地像燒香般猛抽菸，祭拜一個誰也發不起的「中國夢」。

男性在廣州成功、美滿的空殼假面，不僅一戳即破，還需剝削或利用女性才得以維持。圖／繁盛映畫提供

夢醒時分：弒父才得以順利成長

因此，望穿廣州海市蜃樓的幻影後，米淇的尋父與晶晶的尋愛之旅皆落空，兩人面對眼前無能、軟弱的男性，皆以強悍的肢體與語言回敬，不論是晶晶遭欺凌後與小傑的聲淚俱下的對峙，喊著：「跳舞怎麼樣？跳舞比較賤嗎？」抑或是米淇關鍵的「弒父」場景，令人想起《天注定》中趙濤角色的女俠姿態，同是女性心靈與身體承受創傷後的反擊。

雖然片中刻劃的陣頭、鋼管舞文化，礙於片長篇幅略顯樣板化，並未深入稍嫌可惜，反倒是將性別的刻劃融入中台關係的糾葛，令本片不僅是女性的青春成長公路片，更可升格成國族寓言與中台關係的縮影，顯得獨樹一格且發人省思。