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2021 NTT-TIFA首檔節目登場:日本全才藝術家梅田宏明雙舞作,一探虛實難辨的沉浸體驗

2021-03-10 17:10 文字整理/沈佩臻

《存在粒子》劇照。 圖/臺中國家歌劇院提供
《存在粒子》劇照。 圖/臺中國家歌劇院提供

2020年上半年疫情爆發,重創藝文產業,下半年從寒冬期緩慢回溫至今,國際往來限令仍是無可避免的硬課題。臺中國家歌劇院「歌劇院2021台灣國際藝術節」(2021 NTT-TIFA)以「想像」為主軸,原訂13檔演出,延期3檔,從3月19日持續到6月6日,10檔國內外節目將攜手台灣創作者、歐美亞洲等地藝術團體,其中3檔國外節目演員願意主動隔離來台演出,與觀眾一起打開真實之外的真實。

2021 NTT-TIFA 首檔節目邀請日本跨領域全才藝術家梅田宏明 ( Hiroaki Umeda ) 為臺日舞者編創、全球首演的新作《並存序列》,及獨舞《存在粒子》兩個作品。梅田長期記錄、分析身體動能與感知,擅長運用光影幻覺及電子聲響將舞者身體幻化為舞台裝置的一部分,結合數位與實體沈浸體驗的觀舞視角。雙舞作將於3月20日、21日在臺中國家歌劇院小劇場演出三場。

在黑白世界 專注於人體線條與聲響間的親密互動

談到聲響影像,精通聲音藝術的梅田宏明認為「舞蹈」和「編舞」的概念並不僅限於人體,生活中所見的動態元素,皆為編舞過程中流動線條的靈感來源。從2009年開始,梅田不斷嘗試探索舞者動作與周遭環境相互影響的微妙變化,從小對水的流動頻率感到好奇的他,觀察水的流動與漩渦時,發現水流因外在動能的影響而讓流動方向變得難以預測;在《存在粒子》作品中,梅田運用動態捕捉感應器獲取細部的肌肉動作,並透過科學分析人體肌肉紋理變化,讓肌肉線條與身後投影幕的線條,在舞蹈中產生微妙的對話關係。

梅田在專訪中曾分享:「在創作中使用科技,是連結不同元素的方式,而非作品中最重要的部分。」《存在粒子》整體舞台色調只見黑白,梅田期待讓觀眾更專注於舞者的身體動作與聲響共鳴。擁有街舞背景的他,在身體各關節快速移動中充滿爆發的能量,緊密揉合電子聲響,在影像強烈的投射下,白色線條的錯位與流動如潮汐般幻化,眨眼間虛實難辨,開啟自由的感光想像。

在《存在粒子》作品中,梅田運用動態捕捉感應器獲取細部的肌肉動作,以科學分析人體肌...
在《存在粒子》作品中,梅田運用動態捕捉感應器獲取細部的肌肉動作,以科學分析人體肌肉紋理變化,讓肌肉線條與身後投影幕的線條,產生對話關係。 圖/臺中國家歌劇院提供

記錄當下身體變化 超乎想像的體驗

本次一同參與新作《並存序列》的臺灣舞者凃立葦王甯洪翊博3人,分享與梅田100多天來的工作經驗時,洪翊博憶起,「我們透過視訊方式排練,梅田讓我們先以即興的方式展現身體,然後分別給予個人筆記與重點,像是肢體的探索,或是身體應用的延伸;他也會要我們想像身處某種質地,如火山、岩漿,或是情境氛圍如在磁力空間,這是我之前從未思考過的。」在不斷地提供筆記與即興排練的過程中,凃立葦與王甯則提到「每次排練後感覺就像是突然被點醒,接觸到新的身體開發技巧,而這些都是日常練習中未曾注意到的細節。」

面對後疫情時代,生活秩序產生巨大改變,如因疫情關係而經歷的居家限制、隔離等,梅田宏明思考記錄下不同時空環境與人的變化,如何產生連結與共生;在《並存序列》作品中,藉由科技跨國連結舞者,打破地域、時間等限制,作品的創作概念從排練期就開始實現。梅田分享「這是我第一次同時與日本、臺灣舞者工作完成作品,臺灣舞者肢體的流暢與敏感令人驚艷,我認為這是臺灣舞蹈歷史與文化背景所孕育的成果,這支作品將是最獨特的感官體驗。」

本次臺灣舞者凃立葦、王甯與洪翊博3人一同參與新作《並存序列》。 圖/臺中國家歌劇...
本次臺灣舞者凃立葦、王甯與洪翊博3人一同參與新作《並存序列》。 圖/臺中國家歌劇院提供

2021 NTT-TIFA 梅田宏明雙舞作《存在粒子》&《並存序列》

時間:3/20(六)14:30、19:30 / 3/21(日)14:30

地點:臺中國家歌劇院 小劇場(台中市西屯區惠來路二段101號)

更多資訊請上 歌劇院2021台灣國際藝術節官網 查詢。

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