三位創作者，與一部電影相遇之後：朱建安・唐豪・張婉兒

2023-10-19 15:19 朱建安、唐豪、張婉兒

本文選自《500輯》Issue93「在串流時代，賣有意思的電影」

內容爆炸的串流時代，充滿同質與覆述的選擇卻令人迷惘，會在院線挖寶的觀眾也變少了。然而有群愛電影的人，依然以挑剔品味為影迷篩選好片、豐富觀影選擇。美國有A24、Neon，開創藝術與商業平衡的新面貌，台灣也有不少獨立片商發展出特異的經營方向，形成更有機的觀影風景。

他們是眼光敏銳的buyer，是擅長說故事的行銷專家，也是將新作品與導演帶入陌生市場的伯樂。他們完整一部電影的生命，將多元的世界觀帶到我們眼前。

一部電影的生命，有了觀眾後才完整；而觀眾與電影的相遇，有沒有可能是另一部電影誕生的開始？500輯邀請第十四屆金馬電影學院的幾位學員，寫下和一部重要電影的相遇，一部觸動他至深，甚至種下創作慾望、影響製作思維、反思自身的電影⋯⋯

（由左至右）朱建安、唐豪、張婉兒，三人皆為十四屆金馬電影學院的學員，專注於電影編... — （由左至右）朱建安、唐豪、張婉兒，三人皆為十四屆金馬電影學院的學員，專注於電影編導的探索和累積。圖／作者提供

朱建安：《冰毒》提醒渴望說故事的力量

大學時我在光點電影院打工，那時不是在籃球隊練球，就是用員工福利看免費電影。有天我和朋友去光點華山看趙德胤的《冰毒》，還聯映了短片《海上皇宮》。當年《冰毒》代表台灣參加奧斯卡最佳外語片競賽，雖然心情興奮，但那陣子我看電影總是睡著，無論精神好壞。

《海上皇宮》開播沒多久，隨著佛經的誦讀和跟著女主角的長鏡頭，我開始打嗑睡，記憶變成片段的，只記得有很自由的雙人舞和很實驗的倒轉結尾。接著播放《冰毒》，地點從高雄拉到緬甸，長鏡頭也從移動鏡頭變成定鏡。我旁觀男主角家庭因為經濟抵押了牛隻、開始拉客跑車的生活，女主角被逼迫嫁到中國，感受到這兩個都需要互拉一把的角色，用非常單純的方式在殘酷中幫助著彼此。最後在那個簡陋的卡拉ok裡女生對男生邀舞，警察的埋伏結束了這段陪伴；抵押的牛被殺了，男主角吸食冰毒後的瘋癲，好像什麼都沒改變，也無法被改變。

在得知男主角王興洪是本片的製片後，我真的非常震驚。這部片的編制和預算都非常有限，幾個場景的拍攝也沒得到核准，觀影時可以明顯感覺出影片製作上的粗糙和低限，但也帶來了生猛和純粹。這是我第一次認知到電影本質的好壞跟這些都無關，趙德胤對說故事的渴望和視野超脫出了限制，或是真的做到了在限制中找出自由。這樣比較游擊、小組、有彈性的拍法也影響我之後的創作，我開始思考怎麼去分配資源，自己的電影到底需要哪些東西，而這樣的思考也讓我更加踏實。

此片寫實和類似紀錄片的特性也影響我許多，讓我在拍片的前製更重視田野調查，希望透過投入時間去理解當地的文化、人的生活方式，而不是先將自己帶入。每次要開始新的拍攝前，我都會再看一次《冰毒》，提醒著自己要敢衝撞、敢冒險。

《冰毒》是導演趙德胤首部劇情長片，呈現緬甸邊境的流離與愛情，由前景娛樂2014年... — 《冰毒》是導演趙德胤首部劇情長片，呈現緬甸邊境的流離與愛情，由前景娛樂2014年在台發行。

朱建安
1993年生於台北，畢業於政大企管系和哥倫比亞大學電影研究所。編導短片作品《陀陀》獲得日舞亞洲影展最佳短片、高雄電影節最佳學生短片獎，《公鹿》入圍第60屆金馬獎最佳劇情短片。目前致力於拍攝紀錄片和自由接案。

唐豪：《路邊野餐》引發思考「我是誰」

大學時一次返家的長途客運上，為了打發時間，我搖搖晃晃地捧著13寸的筆記型電腦點開畢贛的《路邊野餐》，由於我得將電腦放在腿上，這段距離使原本就小的螢幕顯得更小了，曖昧的情節卻在我心中留下許久。

我向來就對時間著迷、對夢著迷，而這部片時空交錯的特質更是。片中最讓我印象深刻的，不是大家津津樂道的長鏡頭，而是主角坐在摩托車後座，問起前方駕駛名字時，對方回答「我叫衛衛」。衛衛是主角一直在找的小孩，但時間不過走了數天，眼前的衛衛已經長成一個青年的樣子。此刻仿佛證明了時間與空間確實交錯，不同時刻的人們被擺在了一起。聽到青年回答的那一剎那，有股極大的力量衝擊到我，至今仍在想，會不會交錯的這一刻真的是一種真實呢？而，時間真的是順著流的嗎？

看完後我開始搜尋導演的相關資料、聽他公開的演講內容、翻找幕後花絮，甚至想去電影場景一趟。至今我還是沒有搞懂這部電影，但或許這也是電影的魅力所在，所有情節、人物、對白最終都轉化成感受進到了心中，往往是心中起了波瀾、流了眼淚，才發現自己為何而哭。這部電影一定觸碰到潛意識裡我不了解的那一部分，觸發對自我的了解與挖掘。

從小接受大量⻄方文化的輸入，讓我對於自身的語言和家鄉，有著不願面對及不夠認同的心理。《路邊野餐》的方言、相當作者的抒發及在地的拍攝，引發我回家梳理成長和家庭背景，從裡到外的走著，才發現本土的文化多麼美，台語的音律那麼和諧。

搖搖晃晃看起來瑕疵十足的鏡頭，極低的預算，極個人的美學，打破了電影動輒數千萬的製作印象，讓我開始思考如何用這樣的方式製作一部我的電影，也默默影響我回家鄉拍攝短片《燒》的契機。我是誰、站在哪裡、要去哪裡、要說什麼、為什麼說，成了不斷反問自己、梳理答案的問題。

《路邊野餐》是中國導演畢贛的首部劇情長片，詩意魔幻地帶出發生在畢贛家鄉——貴州凱... — 《路邊野餐》是中國導演畢贛的首部劇情長片，詩意魔幻地帶出發生在畢贛家鄉——貴州凱里的故事，由前景娛樂2016年在台發行。圖／前景娛樂

唐豪 TANG Hao
1997年生於臺南，就讀於北藝大電影研究所導演組。編導短片作品《燒》入圍克萊蒙費宏國際短片影展、高雄電影節短片競賽。持續以劇情片及實驗片探索生長的這塊土地。

張婉兒：《尋愛小說家：海史密斯》對多重創作身份的啟發

走進電影院觀賞《尋愛小說家：海史密斯》是在一個夏日午後。散場時抬頭見陽光滲透長廊上的玻璃，躍入地面吞吐出不規則的光影，內心也涌滿被金光環抱的暖意。

在台發行的名家紀錄片並不多，選擇觀賞這部片，是因於對作家本人的好奇；曾化名寫就女同志經典小說《鹽的代價》，後被拍攝為電影《因為愛你》，又以塑造雷普利等迷人犯罪角色、揮灑懸疑小說聞名，作品甚至曾被希區考克改編為同名電影，這似乎是一個難以被定義的謎樣創作者。「我下定決心要把生命中每一個災難變成美好的事物」，一句電影宣傳語，盈滿作家赤誠的信念與向陽的「天真」，彷若也暗示了她一路行過的坎坷。我確信這將是一個有故事的人，這也將是一部廣納多重文本的紀錄。

坐在電影院最後一排，與大銀幕的疏離感很快被黑暗中瀉出的朗誦聲打破。演員關朵琳克莉絲蒂以不疾不徐、又不失情感的旁白口吻，誦讀著海史密斯的私密日記與小說文句，也像是為觀眾遞上一封探入其心靈世界的邀請函。搭襯生動復現的手寫筆跡、家庭照片，輾轉於不同身分者的拋問，海史密斯的形象也逐漸豐滿。

作為曾為靈感苦惱的創意寫作者，我尤能共情於海史密斯與案前靈鳥的文思拔河；作為以筆理解世界的光影創作者，我慶幸於她終能以筆代口，為自己拓荒出一片寄托心緒、自由表達的無際疆土；作為曾嘗試拍攝紀錄片的影像工作者，我更驚喜於「信任感」的課題在片中如何被輕盈安放，在攝影機內外為觀眾敞開受訪者與拍攝者的坦然互信；而作為試圖客觀冷靜的批判寫作者，讓我尤其在意的是本片在追憶之餘，如何爬梳、辯證隱於作家身後的複雜脈絡。妙的是，雖觀影過程親密無礙，我卻仍能感受到籠於海史密斯之上、不可透見的謎團，本片亦不避諱地以溫柔筆觸，帶出其思想的囹圄，與那個時代下女性意識的「侷限性」，引人深思。

如同海史密斯本身，這似乎也是一部難以被定調的紀錄片。但我能肯定的是，這本坦率而熱烈的回憶錄，將在未來尋影路上陪伴我許久。