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影評人塗翔文/家在心中的依歸:《游牧人生》反映普世價值的內在精神

2021-03-16 16:10 塗翔文

女主角芬恩是因為工廠倒閉、工業城也被迫整個關閉而無家可歸的獨居女子,她決定開著露營車四處為家,展開新的生活方式。可望在今年奧斯卡入圍名單中大有斬獲的《游牧人生》,訴說的就是這群人的故事。改編自潔西卡布魯德的同名報導文學,電影卻有跳脫文字、甚是迷人的影像化結果。

《游牧人生》劇照。 圖/美聯社
《游牧人生》劇照。 圖/美聯社

冬去春來,芬恩開著車四處打零工維生,倚賴著她的那台破舊車子。電影以芬恩這個角色為中心,環繞著許多和她一樣以車為家的游牧族,細膩地捕捉著她的生活。帶著公路電影的敘事和邏輯,人來人去、送往迎來,做人行事,芬恩總有著自己的堅持。電影在淡淡的戲劇情節帶動下,緩緩吐露芬恩為何堅持如此的心境,辯證著她對「屋」與「家」的不同認知和定義。居無定所,不代表她心中無「家」,露營車裡就有很多具象的屬於家的象徵;但更重要的是始終留在她心中的回憶與依託。

導演趙婷讓整個電影敘事的戲劇性壓到最低,一路上我們靜靜地觀察芬恩的行徑、心情,也透過芬恩的眼睛重新觀看這個世界。她對很多事情只看不說,但聽見親友為了房貸而背負終生壓力,她也有自己充滿個性與尊嚴的意見表達。其實她並非真的無處可去,電影裡總共有三次她可以擺脫游牧生活的機會,她似乎都猶豫了,但又做出最後的選擇。當最後一次夾帶著黃昏之戀的邀約出現時,她卻不由自主地從溫暖的房間溜回到車上睡,那股情感濃烈的篤定,也讓一切不言而喻。

做為這樣一部電影的導演,趙婷為影片統整出一個十分平衡的基調,不過分激進批判,也未流於過度濫情。影后法蘭西斯麥朵曼收起平時的強捍形象,介在少數職業演員與一大批真實的游牧者之間樸實表演,一點都未流於刻意做戲的痕跡,看得出下了很多功夫。攝影師喬舒亞詹姆斯理查茲時而大山大水、時而在狹小擁擠的車中拍攝的靈活調度,也為影片加分不少。

《游牧人生》是一部很美國的電影,卻能跨越國界反映出具有普世價值的內在精神,在人生的道路上,很多事情都是一個選擇,帶著永恆存於心中的家,擁有堅定的力量與思維,其實什麼樣的生活,都可以活出一片天地。如果不是被疫情把一切都攪亂的一年,這樣一部一點也不主流的電影,恐怕也不太可能成為奧斯卡的最大熱門,這或許也是時勢之下、水到渠成的奇妙結果。

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塗翔文

塗翔文

淡江大學傳播碩士,研究武俠片,曾任第13至15屆台北電影節策展人等職。現為台灣藝術大學電影系兼任講師,並為「聯合報」、「財訊」等專欄作者。著有〈電影A咖開麥拉〉、〈與電影過招〉等書,曾擔任第50、52屆金馬獎評審,以《第四張畫》入圍第47屆金馬獎原著劇本。監製電影有《德布西森林》、《可不可以,你也剛好喜歡我》。

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