插畫家Croter：不要太靠近人群，別人的認同會扭曲自己原本想要的東西

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聽到年輕插畫家稱他為大師，本名洪添賢的Croter笑說：「那是因為⋯⋯我真的撐了很久吧！」2003年開始接案做設計，在台灣多數人還沒真正認識插畫家這個職業之前，Croter轉而專注在插畫領域，一邊創作、一邊接商業案，多年來逐漸闖出名聲。《500輯》第11期文化修復專題封面插畫，將文物修復工作者化身為面對時間洪流的「特務」，表達不容易被一般人看見的修復過程和使命，充滿趣味、鮮明活潑的畫面便是出自Croter之手。

看Croter的作品，就像進入奇想世界，第29屆金曲獎、兩廳院、高雄兒童美術館、高雄文學館、高雄電影節，各種大型藝文活動都可以看到他的創作，遊走在現實和非現實之間，時而安靜，時而紛亂吵雜，忠實反映當下的他對於世界的看法。Croter形容自己是矛盾的人：他刻意與人保持距離，但內心多話吵雜；時常處於憤怒狀態，卻又容易對人心軟；年輕時渴望創作找到舞台，卻總是抵不住自卑心作祟……別人看來的大師形象，實際上是幾年下來反覆與自己對話，幸而找到持續創作的平衡的結果。《500輯》邀請這位低調的插畫家，聊聊屬於他的質青時代：

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500輯：請描述一下25歲的你是什麼樣的人？過著怎樣的生活？

Croter：我在馬祖的外島，一個叫西莒島的地方當兵。我是處理摩斯密碼的通信班長，常待在地下室，面對一台24小時運作的無線電，頻道是軍用的，一天會發兩次報，我會把數字抄下來再給別人。我的兵種不用出操，那兩年讀了很多有的沒的小說，我覺得很有趣，滿有養分的。

我大學念視覺傳達，一直想當攝影師，想創作影像，那時候迷森山大道，拍了很多街拍也辦展覽。但後來發現我不適合攝影，因為我很抗拒跟人互動。研究所時期我開始接設計案，網站、平面、插畫、攝影什麼都做，後來才慢慢覺得畫畫也是一種方式，都是創作畫面嘛，既然沒辦法拍，我就畫出來。

退伍後的狀態只能用「混亂」來形容。當時住家裡，家人一直問怎麼不去賺錢。我父母都是勞工階級，還有個哥哥，大家都不知道我在幹嘛。念士林高職的時候，他們覺得我是做招牌的，後來發現我會電腦，他們覺得很奇怪，做招牌竟然要會用電腦，考上大學也是，做招牌竟然有大學可以讀。當時科技大學才剛出來，設計教育都在技職體系裡，不像現在，不管什麼學校、到處都是設計系。

500輯：那時候啟蒙你的人事物為何？

Croter：我不知道未來要做什麼，整個人很憤世忌俗，總覺得沒有舞台。不是有一句話「20歲到30歲左派，30歲之後就變成右派。」那時候很左派，覺得社會不公平、資源分配不公、上一輩壟斷資源，畫得圖都很黑暗。後來讀研究所，讀了很多關於社會觀察的書，才慢慢理解社會運作。

影響我蠻深的是韓良露老師，我研究所的老師是她的先生朱全斌。當時韓老師要在師大附近辦一個空間叫「南村落」，舉辦飲食文化相關的活動、展覽和講座，我被拉進去做設計，拍照、網站、電子報、幾乎什麼設計都做，算是第一次看到而且可以主導一個案子的全貌。

韓老師寫很多飲食文章，我感覺自己在一個大人、或說藝文界有地位的人的旁邊，看這些人在做什麼、談論什麼。我看到另一種世界，跟我的生長過程完全不一樣。我爸爸開計程車，媽媽是工廠女工，雖然住在木柵，但從沒享受過台北市的資源。那有一點像進大觀園的感覺，什麼事情都很新鮮、很衝擊、很深刻，原來酒和巧克力可以這麼講究，原來起司有這麼多種。在那之後，我做了很多藝文相關的插畫和主視覺，這條路慢慢延續下來。如果我沒有去南村落，也許看世界的方式就窄了，也許不會接觸到其他的可能，我蠻感謝老師的。

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500輯：25歲的你如何看待挫折和失敗？

Croter：我心裡一直有個自卑感，看我的圖就知道，畫面為什麼這麼多、這麼滿，那是因為怕別人覺得我做錯、做不好，所以總是習慣做得最滿，避開任何被批評的可能。畫一張不行就多畫幾張，講白了就是用硬幹的方式去做。直到30歲後真正遇到挫折，才稍微放下，知道要承認自己有些地方本來就不如人。

以前年輕的時候不相信，總覺得只要努力一定可以。一開始創作沒有被接受，我是不理解的，老是牽拖別人、怪東怪西，卡在為什麼畫討喜、無害的東西會被稱讚可以賺錢，畫滿足自己的創作就不能賺錢。後來理解商業需求就懂了，誰要一直看有刺、甚至會刺傷自己的作品。區分清楚可以怎麼做，困惑就慢慢減少。現在想起來都是養分，當時的憤怒反而衝撞出一些圖像語彙是只有我才懂的。

500輯：你想對那個時候的自己說什麼？

Croter：就繼續這樣下去、繼續憤怒。如果太早不那樣燃燒自己的情緒，就不會努力去畫。安定下來反而沒有刺激了。我會叫他好好待著。那個階段很痛苦，但也是轉速最快、吸收最多的時候。雖然痛苦，但我不會叫他去做別的，該受的苦都要去承受。會這麼想，可能也是因為我還算滿意自己現在的狀態，快20年過去，現在的我並沒有不好。而且就算真的說了什麼實用的忠告，當時的我應該不會相信吧，我那麼憤怒，只會覺得「你少在那邊騙人」吧。

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500輯：在那個時期，有沒有一句類似座右銘的話？

Croter：沒有。我是土法煉鋼的人，覺得努力一定會有成果，這不是什麼座右銘，只是麻醉自己的方法，騙自己要往前進。

500輯：當兵時看很多小說，當中有沒有讓你印象深刻的一本？

Croter：應該是《過於喧囂的孤獨》，故事講一個老人在碎紙廠工作，他收集很多廢紙，把覺得好看的挑出來，甚至幫廢紙命名，還幫好看的廢紙加上一張梵谷的向日葵放在上面，讓它壓縮後變得不一樣。當時感受很深，覺得自己很像那個狀態。我想要得到肯定，所以收集很多別人的優點或稱讚，看看自己合不合用。

後來發現這狀態不是很好，我就刻意不要太靠近人群，別人的認同會扭曲自己原本想要的東西。所以我的工作室就只有我一人，還好我本身很吵，內心很多聲音。我整個人生、職涯，一直在培養一個不要靠別人就可以做出作品的環境。

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500輯：什麼時候覺得自己真的是一位插畫家了？

Croter：十多年前，離開台北搬到高雄住的時候。我離開台北前辦了插畫展《小鼻子小眼睛》，才覺得自己真的可以創作，是一個插畫家了。那時候也很妙，我展了自己的作品後，來找我畫商業案的人變多了，但他們不是想要我的創作，只想找個有名字、會畫畫的人而已，我才開始把創作和賺錢區分開來。

搬到高雄是轉變的開始，經濟壓力變小，生活環境不同，慢慢摸索出平衡。我以前很貪心，想把所有武器帶在身上，搬到高雄，我才知道其實可以挑兩把最順手的留下來就好，專注在插畫上面。

500輯：實踐理想的過程有付出什麼代價嗎？

Croter：我玩樂滿少的，可是這是代價嗎？這題好難，我覺得都是我自願去換的。用很長的工時去換畫工精細，我覺得很划算啊。代價是比較負面的詞，可能我也不覺得那些事特別有價值吧。

如果真要講代價，應該是說，我把人跟人的關係看得非常輕。我是濫情的人，得盡量不要跟他人有牽連，有牽連我就會忍不住想滿足別人的感受。我只管自己的需求，滿足自己，才可以穩定。而我很幸運，這幾年社群軟體興起，我可以透過社群偽裝自己在現場，但其實我不一定在，我也沒興趣也無力去了解跟我完全不相關的人。

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500輯：身在這個時代，你覺得究竟要為什麼而努力？

Croter：我努力維持自己現在的狀態，雖然也不清楚這個狀態的全貌，大概是可以負擔一個家庭的開銷，同時在工作上得到滿足。我盡力維持這個狀態，沒有別的。

在別人眼裡我是幸運的，可以靠畫畫、靠自己的興趣賺錢，這對很多人是遙不可及的，但事實上，我也花非常多時間才找到平衡，就努力維持，沒什麼特別的。如果講為了小孩，那本來就是應該的不是嗎。我想到一個畫面，有顆氣球，一直是吹膨的狀態，為了自己為了家，我要讓那膨脹的狀態維持著。

500輯：會給正在努力實踐自我的青年什麼建議？

Croter：想做什麼就做，趕去快做。我做過很多不成功的事情，才變成現在的我。在插畫這行一段不短的時間了，看到很多一開始順利的人，後來經常放棄了（放棄不一定不好）。還有要接受黑暗的自己。要經常往心裡的黑洞投下石塊，聽聽那深淵的回音，但接受之後一切會轉得很順。如果抗拒黑暗的自己，你會一直遇到莫名其妙的挫折，而且都是自己設下的。

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Croter 小檔案

本名洪添賢，1978年生，設計師與插畫工作者，現居高雄。2004年開始投入獨立創作與設計，擅長使用多種插畫風格與設計結合，並且喜歡使用超現實變異的手法繪製插畫，融合神話故事與諷刺性的幽默，用天真爛漫的語氣緩緩傾訴人生與社會的現實。曾是雲林科技大學的駐校藝術家、高雄設計節插畫代表，多次為各大藝文展覽活動繪製插畫，作品跨越設計、插畫與藝術，屢獲各界肯定。