影評人馬欣／《緝魂》台灣驚悚片新格局：沒有絕對正派的人性遊戲

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劇情的反轉與結局的逆襲，向來是導演程偉豪的強項。在早期《保全員之死》誘導觀眾踏入假新聞的陷阱，之後「真相」的痛快翻盤。2017年犯罪電影《目擊者》結局的翻轉，都讓人感到台灣驚悚片在停滯多年後，終有了新格局。

《緝魂》也與觀眾玩起鬥智遊戲，對照如今每人都有一真相的騙局世界，程偉豪的作品始終與時代接軌。《緝魂》以巫術犯案為開場，下降頭的陰森感頗有韓片懸疑片的風格。在技術面上也夠純熟，氣氛到位。

這部片融入命案、巫術加上醫學科技等元素，看得出來這比以往程偉豪的《紅衣小女孩》與《目擊者》還要難駕馭。通常扯到醫療科技的近未來的作品，在技術面上很容易砸鍋，以日片來說這方面就無法突破。但這部片從巫術到轉魂科技，雖然犯罪劇情上仍可以看得出bug，但整體完成度仍是高的。

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不過這次重點不是犯罪手法，更大的亮點其實在人物鋪陳，這幾年國片對角色開發還不夠多元，但此片有這個野心拍出人心的複雜矛盾。這部雖沒有《目擊者》那般算準時間的緊湊高潮，畫面上也沒那麼血腥，更多的是人性層面的挖掘。

片中每一個角色都有兩面性，如果科技可以轉移靈魂，那就像浮士德的交易一樣，挑戰人內在的極限。

這部片中沒有純粹的好人是最大賣點，看似正直客觀的角色，也有他非常幽微的一面，如同玩障眼法一般，讓觀眾一再被第一眼印象給誤判，層層剝繭出每個人因恐懼而失守的部分。

它的故事節奏頗像近年竄起的西班牙懸疑片，如《佈局》等傑作，節奏不見得快，也沒強烈訴求感官上的刺激。但最後是給你人性的深水炸彈，發現每個角色的面具都像剝洋蔥一般，這是台片少見突破角色樣板的懸疑作。

既然是如俄羅斯娃娃般拆穿人的假象，演員就很重要。這次張震突破了他以前的口條問題，有了多重層次的發揮，張鈞甯不再飾演高嶺花類的角色，從《如懿傳》演技就大幅進步的她，終於能演出被磨礪過的苦。新生代林暉閔也將陰暗面的爆發戲詮釋到位。台灣過往不善於拍刑偵類型，是因見線索無法收線的問題，但這部的確往前走了一步。

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