【中央書局 X 500輯】週三讀書會全新系列四月登場，詹宏志、王浩威、曾成德、焦元溥、楊澤等名家接力領讀

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由中央書局與500輯共同推出的「週三讀書會」，將於2022年四月展開全新的系列。詹宏志將領讀一系列間諜小說，從中對照出人生的情境；王浩威將透過榮格，領讀者貼近偉大創作者的心靈；曾成德欲透過建築與小說的類比與對比，解說兩者相互關係；焦元溥從古典音樂切入，領讀者從小說中的引用窺見完整的文學架構；最後楊澤領讀探索詩人詞人人生的特定時間點，如何映見於詩詞作品中。

「書會的發展跟擴散，遠遠超過我的期待。」在從2021年三月假中央書局發起「週三讀書會」的詹宏志說。發起系列活動的初衷，始於希望能重新串起人、書、與書店–他感慨：書店在我們的生活中變成是要特別安排去才能去的地方了。於是起心動念，邀請對書有熱情、經驗的讀者來說書，期待來自不同背景、擁有不同風格的講者：「透過說書的交流方式相互感染，讓讀書活動變成美好的感染。」

原本的實體活動因應趨勢成為線上線下並行，甚至在疫情的影響下轉為雲端型態，讀書會彷彿擁有生命力似地，長成比詹宏志想像中更蓬勃的形貌、開枝散葉。新一季的5位講者，各以不同的專長背景，為讀書會灌注豐厚的養分。

詹宏志間諜與人生：間諜小說六講

「我特別注重文本跟人生的hyperlink。」詹宏志自述從讀書中得到最大的樂趣，就是發現同一本書在不同的人生階段的經驗產生連結、對照出新的收穫。這次他規畫閱讀間諜小說：「間諜的英文spy，既是名詞也是動詞，一方面指的是某一身分，一方面指的是窺探的行為。」詹宏志說，最早《孫子兵法》就以一整章「用間」揭露間諜在爭中的重要性；在戰爭中，間諜身分既是國族主義的工具、又是一個真實的人，充滿各種欺瞞的生活、邊緣的情境，讓小說家得以對照出各種可能性。

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「間諜小說有兩大類別：表現主義的間諜小說，把間諜塑造成帶有一種內心的理想色彩的形象；寫實主義的間諜，則以寫實的情境為間諜找出一個人生真正的樣子，」詹宏志開玩笑說，「間諜小說是一個名字、兩個上帝！兩種是不一樣的形象和內容。」這次的六講，首講將概述從《三國演義》到《獵殺紅色十月號》說明此類型小說的縱度與廣度，他也精選領讀5本1910年代到1980年代之間不同類型的間諜小說，從曾經從事間諜活動的毛姆開始，到007、最後以2020年剛過世的勒卡雷（John Le Carre）成名作作收。

王浩威榮格心理學與六個創作的心靈

「榮格是一個藝術品味與政治態度都相當保守的人，但是是保守裡面很前衛的，」王浩威說，他舉例榮格當年批評聲勢如日中天的畢卡索時的立場，就可窺見他「本身是有一種很傳統、很19世紀的浪漫主義的態度。」

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這不合潮流的態度，倒是提供了欣賞文學的另外一種可能性。精神科醫師王浩威近10年來投入榮格分析，這六講他規畫從榮格的立場來貼近6個偉大的創作心靈，其中包括身為文本創作者的榮格本身。「榮格也好，佛洛伊德也好，都是奠下了怎麼去探討人類心靈的基礎。」榮格曾經視佛洛依德為理想中的父親，以為能得到開明的包容，在與佛洛依德分道揚鑣以後小說型態撰寫的《紅書》，可見他一生追尋的心路歷程。

榮格與創作心靈的相遇，是王浩威領讀的重點。榮格曾親自分析過一生為憂鬱症所困的赫曼赫塞（Herman Hesse），也曾與喬哀思（James Joyce）為治療後者的女兒努力。在台灣擁有許多影迷的義大利導演費里尼，他的名言「夢是唯一的現實」許多人耳熟能詳。王浩威從曾擔任大導演費里尼助手的榮格分析師彼得阿曼（Peter Ammann）口中，聽得許多大師趣聞，或能讓人更貼近兩位大師之心。

參考書目：

赫曼·赫塞《鄉愁》、《徬徨少年時》或譯：《德米安》

喬哀思《尤利西斯》

榮格《紅書》、《榮格自傳：回憶．夢．省思》

費里尼《虛構的筆記本－費里尼的塗鴉》、《夢是唯一的現實-費里尼自傳》

卡夫卡《審判》

村上春樹、河合隼雄《村上春樹去見河合隼雄》

河合俊雄《當村上春樹遇見榮格：從《1Q84》的夢物語談起》

村上春樹《1Q84》

曾成德 當文學遇見建築

最近開幕的台北表演藝術中心，是荷蘭建築師雷姆庫哈斯（Rem Koolhaas）率領的OMA設計作品，蔚為熱門話題。「庫哈斯寫過劇本、小說、拍電影、做過記者，後來他決定念建築。小說跟劇本跟建築，他曾說，有非常多雷同的相似性，」曾成德說，「我希望討論建築跟文學之間的關係、建築家和小說家之間的互動或者是對彼此的想像。」

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前兩講，他將聚焦小說中的建築，起點是所有都市建築人在求學的過程當中會被要求閱讀的Umberto Eco的《玫瑰的名字》，探索書的迷宮、文字跟符號的迷宮，建築不僅是對比，也是類比；第二講雨果的《鐘樓怪人》，則將從建築和文明的角度認識3年前燒掉的巴黎聖母院。「另外兩本是談小說架構的世界、創作、建築、文學之間類比的相互關係，分別是卡爾維諾《看不見的城市》，和波赫士的短篇。」

最後兩講著重於小說家和建築家之間的互動。「常常建築師在讀書或生命的過程當中發現另外一個小說家，互動影響了彼此。其中一個是建築師柯比意和寫《小王子》的聖·艾修伯理，他們如何認識？如何彼此在過程中結識、去摸索和探索這個世界？」曾成德說，最後一講將回到自稱影子寫手的庫哈斯，「他為紐約寫下《譫狂紐約》，或可理解庫哈斯所想像的世界跟台北表演藝術中心的關係。」

焦元溥 樂讀文學：如何用音樂讀小說？

「我希望喜歡讀文學的人，能夠藉由這幾場演講認識好的音樂作品；喜歡音樂的人也可以來看一下這些作品如何被使用在文學創作當中，」焦元溥說，「這6位小說作者都把古典音樂用在小說裡面，但是怎麼樣用？寫什麼？我會和大家介紹，小說的情節和用了什麼曲子。第二個就是為什麼？為什麼要用這些音樂？是可以替換的嗎？第3個問題『怎麼寫？』，這6位作者用了6個不同的策略，其實是非常有趣的。」音樂這個切點，能夠以小見大，焦元溥希望能透過解說小說家在作品中使用音樂的方式，讓參與者可以窺見大格局的完整架構。

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他也透露，將會在講座中畫龍點睛地播放音樂，也會追溯小說家在寫作當時所聆聽的版本，透過各種不同的方法讓大家來認識作品中的音樂，甚至檢驗作者是否「引用正確」？「我覺得最大的準備就是，如果你願意的話，把那6本小說給讀一遍，其他的交給我就好啦！」

楊澤過來人的詩：時間的藝術

楊澤每一講的題名都如詩，「我要講的主題雖然並不輕快，但絕對會很輕鬆、很親民！」楊澤說，即使唐詩三百首沒讀過也都能聽，他舉例：「蘇東坡也許是中文詩史上一般讀者最耳熟能詳的『過來人』，也無風雨也無晴，講這種過來人的生命進退、人生的斷點。」

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楊澤解釋「斷點」類似讀詩本身的經驗，讀詩時讀者自動就跟這個世界與線性的時間洪流中形成一個斷點；在詩人詞人的人生中也找得到這種寫作時的斷點，最明顯的就是李後主，「又或者這個斷點找到了他；這個斷點叫做『認賠殺出』，是現世報、他沒有辦法不認賠。」第一講除了「情人型」的李後主，也談另一個斷點很明顯的「智者型」作者陶淵明：「他自己找到這個斷點、就回老家；他也找到一個定點，不只是他人生的定點，他找到他的詩、心的定點，於是他很快就止跌回升，所以他是文學史上最典範性的詩人，沒有任何人在他之後沒有受到他的影響。」

除了陶淵明，「智者型」的古典詩人他也將領讀王維作品，「情人型」詞人晏小山、太有才氣而難以歸類的李白，以及幾近「傻子型」的杜甫。系列講座將終結在美國詩人T. S. Eliot與瘂弦，「當你是過來人的時候，幽默感很重要，像陶淵明《輓歌詩》、Elliot晚年寫貓和《四個四重奏》，時間過去與時間未來，在同一個點上會相遇，就是時間現在。時間現在會有一個靜止的點，」楊澤說，「這跟我講的定點非常類似。」

周三讀書會參與辦法

五位導讀人預計從4月13日起，每週三晚上七點到八點半主題帶讀，每個人推出六堂課，到2022年11月2日止共30堂讀書會。

週三讀書會現場/線上門票以一單元六堂課為單位訂購（不分售），單一單元票價為1,200~1,800元不等。今年度亦將持續提供現場限量10名的免費名額予青年學子，請直接電洽台中中央書局04-22259024。

為了鼓勵全台讀者將週三讀書會變成自己的閱讀日常，中央書局更為這次報名週三讀書會的讀者端上加碼好禮，只要選購3單元18堂課，即可獲得中央書局「文學裡的味道：作家料理餐點」一份(價值390元)，；而一次選購全系列30堂課的讀者，將可獲得今年即將由新經典文化出版的詹宏志散文新作《舊日廚房》簽名版。

3月23日晚上21:00起開放報名，嘖嘖報名網址：https://lihi1.com/0oYar

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