曾榆皓／評金曲32：任性的人們，指引一條「既是，又不只是」的左道成花路

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每一位音樂人，都是任性的人。

蛋堡任性，不只因為他自立廠牌取名「任性的人」，也不只因為和張惠妹合唱過一首〈偏執面〉。睽違七年推出洋洋灑灑28首的《家常音樂》，不上串流、僅供直銷，一張定價1,200元的專輯銷售超過5,000張，隻身的前浪沒有死在沙灘上，反其道在實體退場的情景下開出紅盤，是著眼2020年最妄為（並且成功）的華語音樂作品了。

田馥甄任性，她自始置身「流行」與「獨立」的爭辯事外，自擾的定義與她無關。《無人知曉》選曲 deca joins（入圍金曲32樂團）、守夜人（入圍金曲32演唱組合）團長秦旭章、知更（入圍金音10新人）的創作，更遑論前作中數度聯名陳珊妮、黃淑惠（馬來西亞音樂人）。她自帶不容置喙的流量，卻自顧自地偏唱偏門，有小中見大的本事。

曹雅雯任性，十年有成的她執意做一張保有自我卻跳脫慣性的全創作專輯。落日飛車任性，史無前例提供借鏡的他們，唱英文、找市場、探資源的每一個舉措都是新的插旗。

這些音樂人的任性，探照了一條華語音樂還能往向「未曾」的旁門左道。

出彩的是，他們將左道走成一番寒徹骨後的花路。

回歸領略「人」的本色：蛋堡、田馥甄、曹雅雯

各獲三獎的《家常音樂》、《無人知曉》、《自本》皆是音樂人自立門戶後（蛋堡「任性的人」，田馥甄「樂來樂好」，曹雅雯「好聞國際」）的首張專輯作品。出於個人本位的觀點結構密實，而能連帶作品擲地有聲。

竊將田馥甄的出線，看作有跡可循的集大成。從無人知曉、上綜藝唱王菲的慘綠少女，到 Time Will Tell（《無人知曉》英文專輯名）的新科歌后，《無人知曉》證明了時間洗禮的馥郁芬芳，個人單飛十年五專厚實積澱，沒有大破大立大興土木的人為揠苗，而是靜心等待自然熟成的時候到來。

曹雅雯《自本》如題般開宗明義，合流當代 Lo-fi、R&B 的個人音樂素養，與歌唱起家的語言，是意料之內的受寵，如同去年阿爆（阿仍仍）《kinakaian 母親的舌頭》囊括多獎。

蛋堡《家常音樂》著眼家庭關係，不見得是評選上「最好的嘻哈」（去年金音11獲得「最佳嘻哈專輯、單曲」提名而未中選），但走進了生活，終獲金曲32最佳華語專輯獎。

在這個神曲能夠公式量產的年代，科技冷漠行之有年，偏逢處處社交距離的大疫，我們比從前更迫切感受溫存於作品裡的人味。

陳建騏製作《無人知曉》時特意使用稍有雜念的聲軌，讓情緒與感受先於無瑕；張三製作《自本》時亦同樣將曹雅雯的人聲細節加以保留；蛋堡《家常音樂》以簡配的宅錄設備，一人多工包攬創作、製作、後期、設計、發行，姑且用「這批蛋堡很純」來形容。

真實底蘊及生活氣味能夠如何存在於音樂裡？金曲32提出了對於「製作精良」的一次審思與反動，捨棄完美的桎梏而能自由。

以時間內觀生命，評審團特別提及：萬芳《給你們》

萬芳《給你們》獲「評審團獎」，灼見評審團對於萬芳的疼惜，如同萬芳對於萬物的愛憐一樣珍貴。萬芳歌唱30年，歷經了時間的洗盡鉛華，也與風浪沖刷的恐懼共存，《給你們》關照死生際遇及老弱病殘、歌頌年華似水不復的情景，是一段之於生命的望聞問切；是注定雋永的內觀之書；是在時間面前的矜持下放，與順服承讓；是這個過度顏貌與大齡焦慮的時代裡多得的溫柔，足以無窮地覓回。

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還給「情歌」的一席之地：年度歌曲〈刻在我心底的名字〉、最佳作詞〈無人知曉〉

純粹的情歌很長一段時間在「演繹者」以外的獎項競逐上不被青睞。情歌作為華語流行歷久的中流砥柱，用詞中性的「大宗」與負面表述的「爛大街」只在一念之差，言情總難免被看作庸俗，而獎項又不免被寄予過正的時代意義。

〈刻在我心底的名字〉 無庸置疑是一首情歌，又不僅僅止於。樹立於同志電影，卻著實解放了異己的藩籬，盧廣仲的演繹純摯真樸，不論何許人、性別光譜落點何地皆能共情共鳴，以情歌爲名的感同身受，到抵了光譜上前所未聞的普世性。如果金曲30年度歌曲〈玫瑰少年〉喚醒了一種氣質身份的認同；〈刻在〉則是望想疆域界線消失的，愛的大同。

〈無人知曉〉顯而易見是一首慘情歌詞， 葛大為首度作詞統籌田馥甄，承接〈寂寞寂寞就好〉生性乖僻，〈還是要幸福〉狗口象牙，〈你就不要想起我〉臨頭嘴硬，〈靈魂伴侶〉肉身含恨⋯⋯數道商業成功的銅牆鐵壁，〈無人知曉〉以自我揶揄解道，見解定錨俱進時下。

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「既是，又不只是」，音樂之所以爲音樂

曹雅雯既是唱台語，又不只是唱台語；田馥甄既是唱流行，卻遠遠超過流行；蛋堡既是唱嘻哈，也作日常之詩。「特別貢獻獎」羅大佑入行 44年，時間仍然繼續在走，音樂醉人而人亦自醉，任性的人擄獲人的信任，每一首歌都值得被冠名「家常音樂」。

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◎責任編輯：翁家德