【表演藝術】設計師王奕盛說劇場人生，人生百態真的很荒謬

2020/10/26 王奕盛

劇場是很難複製的，因為演出者的狀況、觀眾的反應、技術設計的問題，甚至天候等等，都會讓同樣的演出產生不同的結果。圖／時報出版提供

做這個行業有個好處，就是可以到各種地方看見形形色色的人。另一個好處就是，不管你多愛或多討厭一齣製作，總會有結束的一天。

劇場是很難複製的，不像電影，電影拍攝完畢、後製結束後，可以大量複製到世界各地，但劇場的演出可沒那麼容易，因為演出者的狀況、觀眾的反應、技術設計的問題，甚至天候等等，都會讓同樣的演出產生不同的結果；同樣的笑點或哭點，今天的觀眾反應比昨天更為熱烈；或是昨天一樣的點有這樣的畫面，今天卻因為電腦出包而沒了這個畫面。對劇場演出來說，每天都是一個版本。

身為一個多愁善感的劇場工作者，很多時候我在進劇場當天已經感到悲傷，前提是如果我很愛這個製作的話，彷彿踏進劇場的那一刻就等著幾天後要與演出道別。相對的，當我參與到讓人沮喪的製作時，在踏進劇場的那一刻也同時慶幸著幾天後就可以跟製作說再見了。對不起，這真的不是太正面與健康的想法，我道歉。

身為一個多愁善感的劇場工作者，很多時候我在進劇場當天已經感到悲傷，前提是如果我很愛這個製作的話，彷彿踏進劇場的那一刻就等著幾天後要與演出道別。圖／時報出版提供

劇場生活讓我看見人生百態，如同我熱愛的歌仔戲「安平追想曲」其中一句台詞說的：「一齣戲就親像過一生。」劇場工作者伴隨著製作度過一次又一次的生命片段，可能上週在清朝、下週在未來，演完西方歌劇後，下週則參與了歌仔戲，不斷不斷地將這些訴說著生命裡的生老病死春夏秋冬，層層堆疊在你的生命中，讓人不自覺地靈魂都老了起來。

所以偶爾，只是偶爾，當我參與到一些荒謬的製作時，反而可以暫時跳脫出來，將這些荒謬視為某種喘息的機會。不過基本上會說人家荒謬，就表示我們自己身處在自以為正確的邏輯下，已經是種偏頗了，說它們是非一般演出思考的演出比較恰當。

劇場工作者伴隨著製作度過一次又一次的生命片段，可能上週在清朝、下週在未來，演完西方歌劇後，下週則參與了歌仔戲，不斷不斷地將這些訴說著生命裡的生老病死春夏秋冬，層層堆疊在你的生命中。圖／時報出版提供

這類別的演出通常由一群沒有劇場相關背景的人主辦居多，有時不乏宗教性活動與其他領域公關商業活動，因為活動中存在著演出性質，為了更為順暢精彩而找來劇場與表演藝術相關背景的人參與，雙方因為工作習慣不同，也因此很容易碰撞凸顯出某些價值觀的差異，因此，當劇場人說對方荒謬時，可能對方才認為我們荒謬也說不定。

記憶把我帶到某直銷大會現場，場地不在劇場而是某巨大會議中心裡。跟我接洽的聽說是這個單位最最最上層的人，由他主辦該年度的直銷大會，聽說他的下線數以萬計，他每個月不用工作就能獲得數百萬元分紅。我沒寫錯，你也沒看錯，數百萬元！但更讓我驚訝的是，即便每個月都能不用工作獲得數百萬元，他依舊持續擴張著他的事業版圖，再次驗證了「有錢人跟你想的不一樣」這句話。

本文摘自《看不見的台前幕後》，作者：王奕盛，時報出版