作詞人葛大為：越是會運用文字的人，越不該運用文字去嘲弄別人

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在當代的華語樂壇裡，葛大為這個名字猶如品質保證，你很難沒聽過他的歌詞作品，徐佳瑩〈到此為止〉、蘇慧倫〈真面目〉、楊乃文〈離心力〉；讓他二度入圍金曲獎的蔡健雅〈說到愛〉、張惠妹〈連名帶姓〉，以及田馥甄最新專輯的同名主打歌〈懸日〉。然而在這麼多傳唱度極高的金曲背後，葛大為其實有很長的一段時間，害怕被外界用作詞人這個身分辨識。

那些感情來往間的細膩描繪、用字遣詞上的神來一筆，創作的緣分在他20歲就讀政大廣電系時選擇踏入滾石唱片實習的那刻開啟，在那之後，他和音樂圈結下了不解之緣，詞作之外，一張張出色的專輯，也在他的企劃監製下翩然問世。這個夏天，他復刻了13年前獨立出版的散文作品《左撇子》，重新編輯並加入了如今看待事物的觀點，和那個青春無畏的自我相互輝映。《500輯》邀請這位透過文字和思考造就許多感動時刻的創作人，回顧屬於他的質青時代。

500輯：請描述一下25歲的你是什麼樣的人？過著怎樣的生活？

葛大為（以下簡稱葛）：25歲是我剛當完兵的年紀，滿腦子都是想要變成大人的念頭。在那之前我已經在滾石實習並工作幾年了，因為是從零開始，大家都很疼愛、包容我這個小弟弟，但我希望更上一層樓，得到外界的人肯定，如果我能夠幫完全沒有交集的歌手寫歌，是不是代表我被別人看見了？當下想要成為一個有影響力的人，無論歌詞或文案都不會被修改，所以即使我最有愛的還是滾石旗下一票優秀的歌手，依舊想要冒險看看，選擇在外租房子並嘗試接案生活。

接案那陣子並沒有事事順利，加上我並不是懂得開價的人，歌詞也沒有什麼版稅，有陣子蠻窮苦的，非常依賴操作提款機附贈的折價券填飽肚子，但這樣的生活並沒有持續太久。物質需求上我是非常功能導向的人，向來不算太注重生活品質，買東西一定要有功能性，朋友曾笑稱我家很像大學男宿，但對我來說建構生活上的便利是最重要的。

500輯：那時候啟蒙你的人事物為何？

葛：25歲左右是我第一次覺得人生是充滿開放性的。在滾石工作初期還住在家裡，生命是很單一的幾條線，前方道路感覺是筆直的。自己在外租房子、受邀執行滾石以外的唱片公司歌手作品、寫一些想要集結成書的文章⋯⋯開始發現我似乎可以決定自己要變成什麼樣子？在這之前我好像都在回答選擇題，25歲之後，要面對的都是申論題了。

那時候我在業界的標竿是現在相信音樂的執行長陳勇志，當時他是我滾石的大主管，對我來說是一個極度聰明的存在。他無論策略或企劃都是一流的，每次交出去的文案被他改我都很服氣；寫詞的時候則會化名陳沒，凌晨三、四點傳給我的歌詞也都好厲害。如果真的能夠變成一個人，當時的我好想像他一樣，那是貨真價實的創意人。

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500輯：25歲的你如何看待挫折和失敗？

葛：那時候的我很依賴情緒，如果開會時想法沒有被採用、歌詞被退或老闆責怪，我以為的出口是情緒，無論開心、生氣還是難過都要表達出來，即便現在回想覺得很愚蠢，但年輕的時候我因為有著這些波動才覺得自己活著，有意見才代表我存在嘛，很難避免這樣的過程。

但也有一些外人看來或許會造成打擊的事，我卻完全沒有在意過，例如作品沒有被選成主打歌。當然收到的酬勞會不太一樣，但我很清楚，如果這都會造成我的低落，我根本不會走到現在。現在我常碰到25歲左右的年輕創作者，一退他的詞就頹廢好幾個禮拜，如果我對他是有想法的，我很樂意告訴對方哪裡好、哪裡不好，專輯收歌本來就是這樣，都是選最適合的，金曲獎不也是這個邏輯嗎？頒獎結果未必是普羅大眾最喜歡的。

現在的年輕創作者都很有自我意識，有很多發表個人意見言論的管道，很容易迷失在寫歌詞的時候要把「我」放進去，但自己的生命經驗不過是一份資料，必須再轉化成別人要唱的東西。我從前最好的訓練就是，我可以不要是自己，尤其寫這麼多走心的歌，更要找到那個歌手的語氣和風格。今天出現了一則令人難過的新聞，你的臉書發文必定和我的不同，更何況是面對感情狀態時的差異？我時常舉一個例子，產生感情煩惱的時候，一個玻璃高腳杯出現在眼前，徐佳瑩、楊乃文和張惠妹對待它的方式勢必不一樣，創作者要去想像這些感覺，把自己壓到最低。當然這未必是寫出好歌詞的唯一解法，可至少我是這樣子處理的。

500輯：你想對那個時候的自己說什麼？

葛：我會希望他活潑一點，雖然當時正年輕，但其實我並沒有過著多年輕的生活，一直忙於工作，工作之外沒有特別專注或投入的事物。廣泛吸收對於創作來講比實際動筆更重要，現在的我和20幾歲的自己吸收的方式和速度都不一樣，想和他說有機會的話更常出去旅行、多學一些語言、不要懼怕不熟悉的事物。

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500輯：在那個時期，有沒有一句類似座右銘的話？

葛：「筆比劍利」。我從小就喜歡寫東西，國中時期偶爾會用言語嘲弄同學，有一天老師遞給我一張小紙條，上面寫著這四個字，這帶給我非常深刻的印象，我知道自己會寫一點什麼，之後這句話便跟著我到現在。越是會運用文字的人，越不該運用文字去做這件事，你沒有辦法想像那股威力有多大。而且就算你自認包裝得很隱諱，其實別人都是看得懂的。

500輯：什麼時候意識到自己真的是一位作詞人了？

葛：第一次以蔡健雅的〈說到愛〉入圍金曲獎的時候，雖然在那之前已經累積很多作品了，但隨之而來的媒體曝光讓我意識到不能再繼續抗拒外界用「作詞人」的身分辨識我。早期很不習慣別人用作詞人這個稱號介紹我，說我是唱片公司的企劃或主管都好，在寫歌詞這件事上我始終沒有完全的自信，但如今卻慢慢變成別人口中的老師。其實我根本無法教別人寫詞，我還會去看小寒老師、瑞業老師的歌詞教學，徹底樂在其中。

你最想被別人認識的方式和現實未必一樣，大家對於作詞人多半有一些既定印象，是不是過得很苦、時常失戀、極度感性、每天都在看文學書等等？但我完全不是這一掛，我超級理性，喜歡閱讀解剖學、天文學甚至山海經，最近著迷一本介紹全世界間諜史的書，覺得這些讀物才能真正寬廣我的詞彙和想法吧。

500輯：實踐理想的過程有付出什麼代價嗎？

葛：如果每個人的一生是一個登山包，我的這個登山包無論再輕便也要帶著不幸。我的創作裡面必須具備思考，思考的成分裡勢必會有好的和不好的，那些不好的部分我無法不去碰觸甚至遺忘。如果今天要寫一首撕心裂肺的歌，我不能花費長時間回想那些感覺，要能夠直接拿出來，或許創作人的背包裡都有不幸，這大概就是種代價。比起平靜安逸，我還是選擇能寫出好的作品。

在電台節目訪問姚謙老師的時候，他說作詞人要過得「豐富」一點，不管好或不好。旅行的時候我也常常在趕稿，明明應該是放鬆的時刻，卻必須讓那些痛楚跟著，到現在我還是時常在和自己辯證，生活難道不能再平凡幸福一點嗎？但某種程度我依然享受這樣的情況，蠻變態的。

500輯：身在這個時代，你覺得究竟要為什麼而努力？

葛：現在的我絕對是為了今天努力。小的時候覺得人的旅程是一條直線，會看著遠方的山路想著到達的那一刻，但如今我只會想著踏出去的這步穩不穩？人生的努力關鍵再也不是未來五年要做什麼，而是到底有沒有把今天過好、三個月內是否有端出滿意的音樂作品，每個長期都是短期累積的。我也有蠻多歌詞作品在講明天根本沒有辦法預期，當下是好的就夠了。

500輯：會給正在努力實踐自我的青年什麼建議？

葛：我覺得要有強烈的自覺，知道自己在做什麼，以及不要忙著後悔自己在做的事。我的instagram大量收到「怎麼樣才能開始寫歌詞」之類的問題，你應該試著去做，直接開始寫，不斷懷疑或躊躇時間就過去了。我想做某件事的時候不會想太多，「不會想太多」這個行為幫助我在年輕時做了很多事，包括當時獨立出版《左撇子》。在我知道鍾成虎有相關經驗之後，就去問他一些細節，小虎給了我一些廠商的聯絡方式，我就開始執行了，會不會虧錢或家裡堆滿庫存這些事都不是一開始的煩惱。

我想和現在的年輕人說，如果想要當贏家就是不要想，要拍影片就直接去拍，不要反覆精算，精算應該是理想實踐過程裡最快速解決的階段。

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葛大為

作詞人、資深唱片企劃。畢業於政大廣電所，20歲進入滾石唱片實習後再也沒有離開過音樂產業。經手專輯包含田馥甄《懸日》、蘇慧倫《面面》、徐佳瑩《心裡學》、蔡健雅《我要給世界最悠長的濕吻》。曾憑〈說到愛〉、〈連名帶姓〉二度叩關金曲獎最佳作詞人，近期重新編輯13年前的獨立出版品《左撇子》發行出版。